【摘 要】
：
张艺谋近期影片《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》创造了不俗的票房业绩,其叙事也不乏可取处,但其叙事上的遗憾同样值得关注.《三枪拍案惊奇》把原作的"反英雄"故事同中国东北喜闹剧杂糅一体,使得个体严肃的生存沉思同群体轻松的嬉闹奇特地糅在一起,缺乏中国通俗艺术应有的兴味蕴藉,令观众找不到投入的充足理由.《山楂树之恋》对小说原著实施了缩减、分割、变形、新编等改编策略,造成了零散化感受,一方面让青年观众不仅不
论文部分内容阅读
张艺谋近期影片《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》创造了不俗的票房业绩,其叙事也不乏可取处,但其叙事上的遗憾同样值得关注.《三枪拍案惊奇》把原作的"反英雄"故事同中国东北喜闹剧杂糅一体,使得个体严肃的生存沉思同群体轻松的嬉闹奇特地糅在一起,缺乏中国通俗艺术应有的兴味蕴藉,令观众找不到投入的充足理由.《山楂树之恋》对小说原著实施了缩减、分割、变形、新编等改编策略,造成了零散化感受,一方面让青年观众不仅不理解主人公性压抑的政治根源,而且反倒误解为伪道学,从而产生阻拒心理;另一方面让了解这种根源的中老年观众感觉不解渴,无法唤起对于当年历史的深度反思.这样的叙事遗憾在渊源上可以视为"第五代"曾经的看与思的双轮革命留下的后效,这种后效正在持续困扰当下中国电影的追赶步伐.类似这样的叙事新憾在当前中国电影界具有一种警示意义.
其他文献
所有儿童文学类别中，奇幻文学最受欢迎，老少咸宜，也最适合以其他媒体方式呈现，分析了奇幻文学的研究成果，台湾奇幻文学的研究与介绍除了以纸本形式呈现之外，更多关于台湾奇幻文学的文字反倒是在虚拟的网络空间流传与互通声息。观察此种现象，主要有早期在网络世界扎根；研究领域的边缘地位两种原因，台湾奇幻文学值得更多点关注的眼神，认为:试着用“奇幻”的态度去思考生活中的各种事物，将会有惊喜的发现。“奇幻”不会只是
笔者在发现问题的基础上进行了分析，并将自己的思考付诸行动，以检验是否有效。笔者在完成“幼儿图画故事书”的教学任务后，发放了《贵阳幼师学生对图画书鉴赏能力培养的效果评价》检验教学效果。调查表显示:学生认识到早期阅读和图画书的重要性;对课堂教学的整体评价基本满意;对图画书的鉴赏能力有所提高;期望学校增加“图画故事书”的课时量。在建议一栏里，学生出谋划策，从中能真正体会到学生想学习以提高自己对儿童文学作
本文首先分析了跨领域研究缘起，其次介绍了台湾儿童文学作家作品研究现况与精神分析方法论，然后分析了徐素霞图画书《妈妈，外面有阳光》中母亲、女儿的游戏，透过精神分析、生态女性主义、台湾美术史发展与作者创作脉络的扣合解读《妈妈，外面有阳光》，发现台湾的乡土性议题并未随着当代图像创作的多元化与西方创作方法论的移人而散失，反而与创作者本人的跨区域经历结合，形成台湾儿童图画书视觉创作持续不断的传统与内在性逻辑
本文以《喜羊羊与灰太狼》为例，首先分析了当代青年人，在大众传播时代，已经形成了专属当下的大众狂欢式的文化习性，其次分析了轻松戏谑的受众心态，然后分析了儿童文艺受众对象的时代体察，《喜羊羊与灰太狼》引发了当下大众文化传播背景下儿童文艺作品的一次受众跨界现象，并显示了儿童受众与成人受众的自然交融。当然，这种交融，不是消磨个性的交融，而是审美接受的交融，启示我们对儿童文艺作品的艺术生命与受众对象的纵深思
本文首先介绍了安徒生的《小美人鱼》的创作思想，其次介绍了《小美人鱼》的全译，然后分析了《小美人鱼》的节译、改写及联想，有别于山石水土等不变的自然物(natural object)，文化物(culturalobject)是开放的，也是充满动能的。欧洲的来生文化想象框架，造就了一个勇敢的女英雄与一个凄美的爱情故事。然而这个故事依然是没有封闭的。置人今人的关怀，现代父母对孩子的期许，新世代性别形象的修正
中国电影作为文化产业的一个重要组成部分,近几年得到迅猛发展.但是透过产业繁荣的表象,可以清晰地看到中国电影仍处在一个机遇与挑战并存的时期.本文从创作角度出发,对中国电影目前存在的商业片扎堆现象等7个普遍现状进行梳理,进而找到其中反映出的创作态度等4个深层次问题,结合个人经验及产业政策提出4个切实可行的解决对策,期待中国电影具有更加广阔的国际视野和文化品格,为中国乃至世界观众奉献更多的优秀作品.
随着社会的发展和全球经济一体化的加快,在中西方文化交流日渐广泛的背景下,人们对爱情的表达方式也随之变化.电影是社会百态的一面镜子,折射出不同时期人们的生活状态、爱情观以及价值观.本文以中国影片《山楂树之恋》和美国影片《怦然心动》为例,分析两者在叙事手段、剧情设计上的差异,探讨电影如何架构故事,细节设计的叙事技巧,如何更好地为主题服务,从而以小见大,更好地宣传主流价值观.
本文以不同时期、不同类型的新疆电影为例,探析了宣传电影如何有效实现其社会功效.本文指出:在视觉文化为主导和新疆具有突出的政治地缘意义这双重前提下,地方化类型片对作为文化产品的新疆电影是可行之路,以期在娱乐化的总体情境中完成一种主流意识的传达与接受.
故事对于电影来说无论怎样强调都不过分,因为电影观众对于故事的渴望和迷恋是无止境的.电影叙事在某种程度上是与电影观众斗智斗勇的游戏.中国具有丰富的故事资源,而要把丰富的故事资源有效地转化为电影的竞争力和生产力,就需要高超的叙事智慧、叙事技巧、叙事能力.电影叙事学相对于其他电影理论偏重于技术层面问题的研究,但又不止于技术层面.任何叙事都表达了叙事者对事件的判断,而任何判断都隐含着立场,任何立场都意味着
在中国电影市场迅速发展的今天,档期作为票房的重要保障因素之一,成为诸多片方的必争之地,而根据档期的要求改变和发展电影叙事策略,成为当前中国电影叙事变革中的重要内容.在中国电影产业的不断发展过程中,档期与叙事之间必将通过票房这根杠杆不断互动,促使电影创作生产单位不断提升叙事艺术的技巧和影片整体的故事水平,带动中国大片和类型电影的提升.