【摘 要】
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运用"话语"视角去关注中国现代文学的创作及理论问题——尤其是历史问题时,总会从中发现权力的声音和意识形态运作的印记,而中国儿童文学的历史话语与中国现代文学的历史话语在不少时段高度重合,也不同程度地体现为福柯所称的"强加于事物的暴力"的权力话语.其控制形式主要表现为三种:话语禁忌;理性原则;真理意志.本文着重探讨中国儿童文学写作客体所关涉的话语禁忌问题,试图析清其禁忌的多种成因,并从写作角度提出重塑
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运用"话语"视角去关注中国现代文学的创作及理论问题——尤其是历史问题时,总会从中发现权力的声音和意识形态运作的印记,而中国儿童文学的历史话语与中国现代文学的历史话语在不少时段高度重合,也不同程度地体现为福柯所称的"强加于事物的暴力"的权力话语.其控制形式主要表现为三种:话语禁忌;理性原则;真理意志.本文着重探讨中国儿童文学写作客体所关涉的话语禁忌问题,试图析清其禁忌的多种成因,并从写作角度提出重塑儿童文学的隐含读者；重视儿童文学的诗性表达解决问题的相应策略.
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新批评实践家不仅在批评理论上有独到建树,在文本批评的操作程序方面也进行了积极探索且成绩斐然.布鲁克斯、沃伦的《小说鉴赏》一书,就是这方面的实绩.其文本批评的操作程序可初步概括为:选准批评对象,进行文本细读;描述批评对象的艺术特性;从理论预设出发,提出可值得探究的问题,并进行深入的文本分析.新批评实践家的小说批评实践,必将给仍处于初级阶段的国内小说批评以有益的启示.
成熟语言的本质在于它的概念性和逻辑性.但是在语言的生成时期,作为语言基本单位的名称却产生于直觉表象,即语言产生于直觉的聚合,是原始人心灵表现的产物,是直觉的凝聚.正因为语言的表现功能是本源性的,所以语言艺术的表现性也就成为一种顺其自然的必然.但是语言艺术并不仅是表现,表现是艺术的必要条件,而非充分条件.
结构主义为文体流变研究提供了一种有用的视角和方法.任何一种文体,其功能和特征都不可能离开它所处的文体结构环境而独立存在.从共时角度看,同一时代,各类文体构成断代的文体结构,各文体之间相互影响;从历时角度看,时代变迁,文体结构本身会发生变化,包括新文体的出现,文体地位的上升与下降等.文体的功能特征就是在共时和历时的纬度中生成发展的.唐代律诗所处的文体环境是骈体文、近体诗(以律诗为主体)与古体诗.宋代
情感与形式在文学表现中具有微妙的关系,创作主体情感的内蕴与强弱度在很大程度上会形构不同的形式样态.以社运燮的较鲜为人知的归乡纪游诗作为个案,一方面印证了不同的情感指数产生了相应的文本形式,另一方面也想抛砖引玉,让中国学界进一步去评价与勘探与杜运燮第二故乡马来西亚有紧密联系的诗作.
The idea of world cities and cultural capitals has for the fast decade been an alleged solution to the problem of former industrial centres.As a sort of material embodiment of immaterial labour, the s
对于探究旅游的文化纬度而言,全球化视野是不可规避的一个现实问题,而置于全球化大潮中的旅游文化研究也即成为大众文化研究的新起一翼.通过对"全球化"与"旅游文化"的相互关系进行深彻的解析与探讨,把握全球化在文化维度上与旅游文化相互影响的路径、过程及影响事实,进而就旅游文化对全球化的形成和运行机制产生的作用,以及对全球化的反拔和全球化视野下的旅游民族文化建设问题进行开掘.
本文提出"近点"和"远点"这两个概念.它们的意思是指儿童文学能够立即给孩子的开心趣味和感情触动;儿童文学可能具备的远处的情感和思想."远点"可能不是一个正在阅读的孩子现时能看见的,或者有兴趣去品磨和细研的.它属于他们渐渐成长中的回味,也属于一个成年人现时阅读的可能到达.从概念的意义解释上说,它们属于已经意识到、认识到的,而且人们通常把这两者的融合,看成是一个优良的儿童文学的素质.提出"近点""远点
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