【摘 要】
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周亮工在《印人传》中推崇漳海黄枢为明代古文入印的首倡者,并影响了沈鹤生、刘渔仲、程邃等一批印人.黄枢无印谱传世,但周亮工说黄道周的书画用印均为黄枢所刻,那么研究黄道周书画用印就成为了解明人古文入印特色和成就的切入点.本文梳理了明代古文文献材料的总体情况,并分析黄道周书画用印的古文入印部分,校正了前人印章识读上的一些错误,同时发现明代的古文印是以传抄古文为文字载体,活用变化汉印的形式章法而形成的一种
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周亮工在《印人传》中推崇漳海黄枢为明代古文入印的首倡者,并影响了沈鹤生、刘渔仲、程邃等一批印人.黄枢无印谱传世,但周亮工说黄道周的书画用印均为黄枢所刻,那么研究黄道周书画用印就成为了解明人古文入印特色和成就的切入点.本文梳理了明代古文文献材料的总体情况,并分析黄道周书画用印的古文入印部分,校正了前人印章识读上的一些错误,同时发现明代的古文印是以传抄古文为文字载体,活用变化汉印的形式章法而形成的一种独特的篆刻风格,这种风格在黄枢活跃的时代得以复兴,是印人为了突破文、何印风的一种尝试,符合当时篆刻艺术发展的时代规律,对今天的篆刻创作也具有一定的借鉴意义.
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古代丝绸之路对世界经济的影响是多领域、多方面的。丝绸之路对沿线各地即亚欧大陆及北非地区各个地理区域的商业发展，起到了巨大的推动作用。这条东起中国西安和洛阳。西至地中海沿岸的古代国际商路，以商业利润为驱动力，将亚欧大陆及北非地区沿线各地串联成一个统一的国际市场，最大限度地实现了不同地理单元之间的商品交换。古代各种技术如西方琉璃制造技术通过丝绸之路实现了跨区域传播，对古代世界经济的发展和进步，起到了重
The existence of sustained inter-regional trade in Central Asia in the first millennium is not particularly visible in textual sources and its extent, especially its economic impact, remains largely u
简要介绍了维吾尔族族源、维吾尔族语言文字以及维吾尔族古籍文献概况，新疆维吾尔自治区少数民族古籍搜集整理出版规划领导小组办公室自1984年成立以来，组织专家学者和专业人员，经过认真选题和论证，根据“七五”至“十五”四个五年规划确定的出版项目，陆续整理出版了《福乐智慧》的三种抄本影印本、《五卷集》、《回鹘文弥勒会见记》、《金刚明经》等70多部维吾尔族古籍，同时一方面按照文化部、国家民委、新疆维吾尔自治
丝绸之路经济带，是中国与欧亚各国之间形成的一个在经济合作区域，沿线有许多历史文化古迹，以此为背景介绍了阿斯塔那187号墓出土的戴帷帽的仕女骑马俑的背景及造型艺术，阐述了唐代妇女帷帽形制及相关问题，表达了帷帽具有传承性的观点，本文所涉及的帷帽垂纱，是未经练染的丝，纱的孔眼由经纬纱疏松均匀排列交织而成。中国古代也常称有均匀分布方孔的、经纬纱捻度很低的平纹薄型丝织物为纱。纱分提花、不提花两种，在纱织物上
笔者此文通过对葡萄酒生产及《高昌张武顺等葡萄亩数及租酒帐》(以下简称《张武顺帐》)的重新研究揭示高昌国葡萄酒生产与丝路贸易之间的密切关系。《张武顺帐》出自阿斯塔那320号墓，共有四件残片组成，不详纪年。本件文书的基本登录格式是先记某户有葡萄园若干亩，再登记该户酒的情况。同时对同为绿洲王国时代稍早的鄯善王国的佉卢文书进行研究，笔者认为如果执着于概念界定而将这种葡萄酒贸易排除在丝绸之路贸易范畴之外，恐
在唐代，处于西北的新疆在解决军需问题上，除内地供给外，还是依秦汉旧制实行驻军的屯垦。出土文书中除了垦耕的相关记载外，也有如“白涧屯”的纳粮记录。据出土文书所记，有残缺的纳粮帐反映了“函”作为量词，由“函容”义引申出来并专用于“书函”。从纳粮文书中可以看出在唐代就已普遍采用“尚”字作为计数，犹如今日以“正”字作“五”的计数。三笔交纳共见有玖佰捌拾硕，除了青稞、大麦外，根据《唐六典》所记，犹有秣草。惜
数字“二”的分化区别字“贰”,古今字形可分为三个系列,共八类.本文详考三类字形的衍生依据及其之间关系.古人使用“戈”系列的“贰”字时,因误认声符,且“弋”和“贰”古音接近,所以出现了“弋”代“戈”的用字趋势.此种做法直接导致了从“弋”之“弍”的出现,“弌”、“弎”类字形实由其类化而出.“戈”、“弋”形近互作的现象虽然存在,但并不能有效的解释“贰”系列字形的实际存在情况.
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什么是印谱?就是中国周秦两汉的印玺、明清以来流派印章汇辑为书籍的通称,或准确地讲是钤印、印刷在土纸上的线装本.我在这里谈的印谱,原则上不包括现代技术印刷的印谱.中国的印章艺术,有三千年以上的历史,但是汇录印谱,即拿这些玺印汇集成书,只有九百年的历史,这与玺印的出现,是相去甚远的.由漫长的实用演绎到汇辑,乃至艺术、学术上的挖掘、整理、总结,这种滞后是一种常规,也不足为怪.
本文以“只”字字形、字义、字音的查考为例,阐述了就篆刻艺术创作而言,单纯具有小学“识字”是远远不够的,若不树立正确的汉语言背景下的用字观,单纯的“小学”识字便失去了意义的观点.简要阐明必须在立足古文字学的基础上,综合汉字学、现代汉语言学的相关知识,以及艺术表达和时代发展实际需求,建立适应当代篆刻艺术发展,能够切实解决发展中出现的各种文字学问题、具有创新思维的“当现代篆刻艺术应用文字学”的意义.