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本文立足中国电影产业化语境和“走出去”战略，参照席勒的审美人类学思想和相关中外传播理论，从完整传播角度将新世纪以来叫好又叫座的情理结构和谐圆融的中国电影细分为“风”、“雅”、“颂”三个子系统，并细致探究其情理结构形态所蕴含的美学和商业主因。作者提出，未来的中国电影艺术生产应以“活的形象”与中和型情理结构，满足观众的游戏冲动诉求，在“美电影”的完整传播过程中完善人格，陶冶人性，促进中国电影的国际文化传播。