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本文全面具体地分析了《天气资讯》节目的创作思路，并进一步探讨了在节目创意、播出模式、同时提出了在资讯类节目制作和与电视台合作时应注意的问题。
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【摘 要】
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本文全面具体地分析了《天气资讯》节目的创作思路，并进一步探讨了在节目创意、播出模式、同时提出了在资讯类节目制作和与电视台合作时应注意的问题。
【机 构】
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山西省气象影视中心,太原 030006
【出 处】
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中国气象学会
【发表日期】
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2008年3期
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从2007年开始，广西开始运行“集中制作，末端分发”的地市节目制作模式，经过一年多的时间，对5个地级市的电视气象节目进行“集约化”制作运行，笔者作为编导也全程参与了该项工作的策划、改版和制作，结合本职工作，总结出了目前广西“集约化”制作当中存在的问题，想尝试从节目差异化、引入考核制度、加强人员培训、丰富节目内容、增强专业知识等方面入手，提出几点如何进行“集中制作，末端分发”模式下地市节目的创新思路
本文结合工作实际，从对特殊天气的发散性思维，到日常电视天气预报节目发散性的演绎，以及对气象新闻的发散性思考和报道，阐述了发散性思维对气象影视编导的帮助和重要作用，目的是为了用发散性思维方式突破逻辑思维，补充日常气象信息的不足，拓展气象信息的涵盖面，使气象信息更好地为社会公众服务，最大程度地预防气象灾害的损失，并增加公众的气象知识。
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传媒业发展到今天，受众在面对电视时，越来越只喜欢得到直观、现成的信息，拒绝思考，传播者就需顺应这一变化，研究什么样的人在不同的时间里想知道或应该知道什么样的事实。面对着不同的天气，受众对气象信息的需求主要是来自于生活或生存的原始需求，传播者首先在区分出不同的需求后，再根据已经掌握的气象资源，创作出不同侧重的节目以满足这些不同的需求，才能拉近受众与气象节目问的距离。
随着频道专业化的发展，目前许多省市电视台都推出了新闻频道，新闻频道内的电视气象节目怎么做，如何让其更符合频道定位，更具有新闻性，在实践中我们推出了“天气头条”模块。本文详细探讨了其内容组成、画面表达、写作方式等方面。内容组成大致包括实况、预报、实况和预报结合；画面表达经常直接采用新闻素材以达到较强的画面冲击力，专业的天气图表也常在天气头条出现，重大天气述评时则常用复合型画面；关于天气头条的写作，语
灾害性天气具有突发性、破坏性，常常成为社会关注的热点问题。近年来，随着省级气象影视事业的不断发展，气象部门开始介入到灾害性天气报道领域。本文针对目前省级气象影视中心在灾害性天气报道中存在的主要问题，结合青海几年来的工作实际，给出了相应对策，对如何做好省级灾害性天气报道进行了初步探讨。
本文从实际工作H{发，结合两次大雾天气的采写过程，在拍摄技巧、出境记者的素养以及文稿的撰写三方面，探讨了如何做好气象新闻采写工作。
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