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按照叙事学的理论，叙事视角有全知、限知和客观叙事之分，本文结合具体作品分析了中国电影中有限的客观叙事，本文认为客观叙事并没有改变电影的虚构本质，而只是在程度上增加了真实性的幻觉而已，而且客观叙事体现了创作者对作品的情感和态度更隐蔽的介入。在中国，纯粹的客观叙事不仅与观众长期以来形成的观影习惯存在冲突，而且在文以载道的中国电影中，创作者对“客观”的解读也带有浓郁的本土特色。