【摘 要】
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回歸之前的澳門因受市場與產業限制,本地電影處於長期停滯不前的狀態,幾無作品問世。此時期的澳門在佔據市場主流的香港賭片及黑幫電影中,常處於被客體化和邊緣化的境地,澳門
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回歸之前的澳門因受市場與產業限制,本地電影處於長期停滯不前的狀態,幾無作品問世。此時期的澳門在佔據市場主流的香港賭片及黑幫電影中,常處於被客體化和邊緣化的境地,澳門成為無意義的背景、被欲望與被損害的他者,無法藉由影像言說自我;直至回歸之後,殖民的陰影消散,漂泊的遊子有了祖國的歸依,澳門的主體意識逐漸在電影中凸顯,澳門電影人始而擺脫沉默的困境;隨著一系列產業扶持政策和粵港澳大灣區國家戰略的實施,澳門電影逐漸煥發活力,影像澳門不再只是充作點綴的景觀,更承擔著建構主體意識、呼喚向心認同的文化功能,以及促進文旅經濟發展的產業作用。
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