【摘 要】
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西周柿蒂纹铜尊的修复由于是为了陈列调展展出，所以修复时间较紧。在修复补缺时比较遗憾的是没有采用低熔点合金补配方法，而是选择较为简便有效的环氧类材料作为补配。文物修复，一定要根据本馆自身所具有的技术能力和条件来决定适当的修复方法。确保文物的安全，做到万无一失是首要的。文物的修复是一项光荣而神圣的事业，只有在实际工作中不断地积累、学习，修复实践中耐心、细致，积极地了解并掌握最新的科技知识和技术，不断地
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西周柿蒂纹铜尊的修复由于是为了陈列调展展出，所以修复时间较紧。在修复补缺时比较遗憾的是没有采用低熔点合金补配方法，而是选择较为简便有效的环氧类材料作为补配。文物修复，一定要根据本馆自身所具有的技术能力和条件来决定适当的修复方法。确保文物的安全，做到万无一失是首要的。文物的修复是一项光荣而神圣的事业，只有在实际工作中不断地积累、学习，修复实践中耐心、细致，积极地了解并掌握最新的科技知识和技术，不断地提高自身的业务水平，才能真正做到“整旧如旧，恢复原貌”。
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包装是指用不同质地的材料制作的盛装与保护物品的容器,即包装物.包装有广义与狭义之分,本文所述为狭义上的包装,即是把被包装物严密地包裹或盛装的器具,如箱、袋、瓶、盒、匣等.包装物与被包装物之间具有一定的和谐与统一性,包装物往往既具有实用性,又具有特殊的审美含义.佛经书套是清宫中常用的一种包装形式，它对佛经起到了很好的保护作用。而云头佛经书套则是清宫中典型的一种佛经包装形式。云头书套用料讲究，造型优雅
书画装裱是指在原作品即书画的画心四周镶上边框(指绫、绢、锦绫),两侧加边,上下加天地头,在镶好的画心背面再托覆背两层合好的单宣或夹宣,并加上必要的装饰如签条(题画名称用),贴上下搭杆使之原件更为牢固,美观而且便于展示、悬挂,适应人们观赏和收藏的需要. 沈阳故宫书画装裱技术修复室每年都要为沈阳故宫博物院修复一定数量的院藏书画，为使珍贵书画得到很好的保护，保证修复工作高质量完成，有严格的制度。
1994年4月下旬,在乾陵神道整修工程的收尾期间,在对神道石刻进行吊装作业(即将石刻由原位吊移安置到位于近处的专制水泥基座上)时,不慎将东7石人像被撞摔倒地,使之严重损坏.按照省文物局的要求,在较短的时间里及时地较圆满地完成了抢救性修复任务.
“全色”在古旧书画修复工作中是必不可少的环节.所谓“全”,从词义上理解为“完整、完备、不缺少”,而“全色”即为用调兑好的颜色,根据原作的艺术特点,用笔补全画面中的缺损部分,使之复原.古旧书画因流传久远,一幅画有时几经揭裱后,画面或残损,或部分模糊不清,这就需要修复人员用墨或色将它补好,恢复原作风貌.所以,“全色”是字画修复工作中的重要环节.但史料中所见论述不多,后来,经专业工作人员在实践中积累了一
“书画”俗称为“字画”,是中国书法与绘画的简称,书即“书法”、画即“水墨画”.关于书画装裱一事,长期以来由于认识上的不同,一直存有两种不同的说法.多数人认为书画无论新旧必须装裱,只有装裱才能有效地使它长期保存下去,才能算作一件完美的艺术品;而个别人则认为古旧书画可以装裱,新书画没有必要装裱,因为裱后不好保存,其实这种认识是极为错误和片面的,是不可取的.下面就书画要不要装裱?为什么要装裱?以及装裱的
2006年2月,开始着手对“天然木边座千叟宴”插屏的修复工作,历时三个月.此屏风记载了乾隆五十年(1785年)在乾清宫举行的千叟宴,直观地记录了当年的盛典情况,有很高的历史价值.因破损情况比较严重,制订了较详细的修复计划,进行了长期细致的修复工作.“天然木边座千叟宴插屏”,原文物名称:“天然木边座嵌玉石花卉双面插屏”,年代:清乾隆年间,高:55厘米,宽:42厘米.涉及材料:青金石、孔雀石、青玉、岫
文物修复与保护是一个伴随文物出土后的永久的话题,作为曾经做过的工作,似乎这门学科并不陌生,但是作为一门独立的学科,它是新颖的.文物作为不可再生资源和不可逆转的时空性的载体,使得每一次对它的干预都需要缜密的思索.近年来,在世界性的文物保护修复领域,对文物的任何干预行为都是一个十分敏感和争论不休的话题.在世人瞩目的关注之后,究竟对一件文物如何进行保护和修复?意大利作为文化古国,其在18世纪中叶提出的现
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