【摘 要】
：
研究阐明：对石窟壁画乐器图像的研究，意义并不在于简单地去论评其是真或是假，更不能不经过考察，直接像物质性的乐器一样加以引用；不能将石窟壁画乐器的认识脱离宗教的母体，要将乐器
【出 处】
：
中国音乐图像学学会第二届年会暨学术研讨会
论文部分内容阅读
研究阐明：对石窟壁画乐器图像的研究，意义并不在于简单地去论评其是真或是假，更不能不经过考察，直接像物质性的乐器一样加以引用；不能将石窟壁画乐器的认识脱离宗教的母体，要将乐器的研究置于该乐器出现的宗教及相关文化背景及语境中进行解读，方能在宗教的影响下真正挖掘出该乐器所蕴涵的深层意义，也尽可能从宗教的影响下折射与筛选出更多真实的历史因素；石窟壁画图像乐器为宗教理念的乐器形象，虽依宗教存在，但有其深厚的现实生活依据，并不是随意所为等。
其他文献
类型影片的创作核心就是必须让传统的东西在当代环境中得到新的表达方式，借用新的话语和重构让传统的深层价值观成为当代意识形态的核心，并为现在社会大众所接受。中韩的类型片
黑帮电影是韩国电影工业中的基本类型,在跨文化传播的语境中构成了中国青年亚文化不可忽视的当代镜像.暴力美学作为黑帮电影的基本美学特征,给中国青年群体带来了潜移默化的
新世纪中韩两国电影产业发展迅猛,中国电影市场潜力巨大,韩国电影产业机制相对完善,两者间有很大差异.在创作方面,韩国电影现实主义精神延绵不绝,出现了一批影响力很大的社会
湖北电影在中国电影史上算是一个特指名词,意思是带有湖北地域特色并由湖北的制作单位监制拍摄发行的电影.《我的渡口》就是其中的一个典型.在这部电影里,湖北的部分地域文化
现实题材的电影都是取材于生活,也就表现了艺术来源于生活.真实事件的电影都是与生活密切相关的,特别是好故事、高质量的现实题材电影更容易吸引观众.韩国出现多元化创作局面
韩国电影在二十一世纪前后开始飞速发展,逐渐出现引领亚洲电影风潮的面貌,无论是从剧本构思、导演技巧、后期制作、演员演技等来说,都值得中国电影人学习.尤其是对于人物的构
李玉的电影《观音山》(2010)中的伤痛起源于2008年的汶川大地震.本文想围绕隐藏在《观音山》中空间象征性的因素来解读这部电影。通过这个解读的过程，会发现这个象征性的因素
在这篇文章中提出了"跨身份叙事"的新概念,这是因为人们听过读过见过的世界上,很多的故事都与"改变身份问题"有关.在电影文本中也是如此.而处理此类故事中出现的人物,最终都
《牛铃之声》,是韩国导演李忠烈花费三年时间拍摄的一部"老人与牛"的纪实影片.通过对于老人的生活环境与生活态度的展示,唤起了人们对生活价值的反思与探求,让人们看到了现代
文章介绍了沧源崖画宗教性、世俗性舞蹈图像呈现的史前舞蹈类型及其象征意蕴，阐述了沧源崖画舞蹈图像反映的史前舞蹈的特点及其象征意蕴，即舞蹈者多佩戴羽饰，且上肢舞姿特别丰富