【摘 要】
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自宋代始,中国古代绘画中"月"的形象并不少见.然从传世的画作来看,画中还时常出现"倒影月",这个现象常为人们所忽略,更值得研究的是,与西方绘画不同,中国古画仅表现倒影中的
【出 处】
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首届“艺术史与民族艺术”学术研讨会
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自宋代始,中国古代绘画中"月"的形象并不少见.然从传世的画作来看,画中还时常出现"倒影月",这个现象常为人们所忽略,更值得研究的是,与西方绘画不同,中国古画仅表现倒影中的月这一物象,极少表现全景倒影.本文以传世的绘画作品作为研究文本,将画中"倒影月"显现的文化源头分为三类,即是"倒影月"的文学"互文"(包括抒情文学中的经典意象以及叙事文学中的拼贴作用)、佛教传统(尤其是禅宗文化对"倒影月"的特殊诠释)、观月节庆民俗(上元、中元和中秋节等),最后着重阐述了宋代后的经典女性图像母题"掬水月在手"乃是出于文学与民俗人类学(即唐代士人诗歌与古代女性的月崇拜)的融合演变而成.在结语部分,笔者以一例最早的西方"倒影月"画为案例,作了中西画中"倒影月"呈现方式的比较,点明了"倒影月"在画中显现的中西共同内涵,即为映月抒情.
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