文姬归汉故事自产生之初就引起了广泛关注。元代以前,其主要以赋作、诗歌和画作为流传载体。自元代开始,文姬归汉故事进入戏曲创作视野。“文姬戏”是一种以文姬归汉故事为创作题材的戏曲。目前已有的关于明清文姬戏的研究,或是笼统地对明清文姬戏的某一个方面进行研究,未对其进行综合性的整体研究；或是对某部明清文姬戏进行单篇的研究,无法挖掘出明清文姬戏的总体特征。所以,结合时代背景与剧作者的生平对明清文姬戏进行总体的综合性研究是很有必要的,有助于对明清文姬戏的整体性特征、形成原因及其蕴含的文化意蕴形成较为全面客观的了解。本论文从明清文姬戏的文本出发,梳理文姬归汉故事的源流与发展,概述明清文姬戏的主题流变及其形成原因,分析不同文姬戏剧作中人物形象的特征及其成因,探讨其蕴含的文化意蕴。本论文由绪论、中心内容四章和结语构成。绪论部分主要阐述选题缘起与意义,简单梳理本论文所探讨的五部明清文姬戏,概述以往对明清文姬戏的相关研究。第一章梳理文姬归汉故事的源流及其在明代以前的文学创作。在史传文学中,文姬归汉故事主要记载在《后汉书》与《蔡琰别传》中。明代以前,文姬归汉故事主要以诗歌和绘画的方式流传。元代,文姬归汉故事开始出现在戏曲中。第二章重点分析文姬归汉故事在明清戏曲中的主题流变。尚存的明清文姬戏有五部,按其创作时期可以分为晚明、明末清初和清代前中期三个时期。通过对比分析剧作中文姬归汉的情节,可知不同的剧作家对文姬归汉故事有着不同的理解与看法,可探析明清文姬戏的主题经历了由抒发个人情感的单一化到政治、文化、民族等主题共存的多重化的变化与发展。第三章主要探讨明清文姬戏中人物形象的特征及其成因。在明清文姬戏中,蔡文姬与曹操是剧作重点塑造的人物形象,其个性鲜明、形象饱满。本章通过比较阅读的方法,分析概括不同剧作中的蔡文姬与曹操形象的特征及其成因,并对明清文姬戏中的次要人物左贤王与董祀的形象特征进行简要的探讨。第四章着重阐述明清文姬戏蕴含的文化意蕴。本章从明清文姬戏蕴含的“离乡——思乡——归乡”的戏曲叙述结构和戏曲人物行为的选择来解读文姬归汉故事在戏曲中的文化意蕴。结语部分对全文进行总结,简要分析文姬归汉故事在戏曲创作中长盛不哀的原因,并指出本论文存在的不足。