随着科技指数式的发展,人工智能在近年来成为了社会各界聚焦的热点。而在电影中,更是经过了数十年的演进和更迭,许多影片已经讨论过基于人工智能对人类繁荣的威胁,其中,最吸引观影者的便是“仿生人”这一拥有人类相同外表的事物。事实上,尽管人类的科技水平在数十年间发生了天翻地覆的变化,但科幻电影中的“仿生人”依然是一个相当遥远甚至不可能接近的概念。研究仿生人形象的意义并不是去追逐虚无缥缈的虚构神话,而是在影片构建的,一个处于高度政治化且在概念上具有挑战性的科幻空间中,阐述或审视在日新月异的世界里,人类的本质或意义在如何演化以及人类在这样的社会中处于何种状态的问题。科幻电影将这一概念和政治挑战带给广大观众,使观众既与叙事世界接触,又与他们自己的世界,在他们自己的行为和他们自己的恐惧和欲望中进行自我反思。《异形》与《银翼杀手》作为由雷德利·斯科特开启执导的系列电影,他对仿生人形象的塑造成为了两个系列当中最具电影哲学的部分,并由此涉及了未来世界的经济、文化、阶级、身份、性别等多个议题。将仿生人形象作为切入点,或许可以审视在那个遥远未来以及下当下的我们。文章第一章介绍了影像中的仿生人形象,对仿生人的历史作了一个简要的勾画,并对仿生人形象进行一个详细的界定分类。第二章从未来世界的空间构筑入手,分析两个系列之间的共通和联结之处,并从物理空间和东方空间分析两个系列美学方面的整体构建。第三章根据投射理论,从科技、人性角度出发,分析三个科学狂人带来科技的恐惧效应以及仿生人形象身上的人性投射。第四章的重点是分析影片中仿生人所表现的意识状况,以及它们表现出的“人性”和人类之间的对比。第五章分析仿生人的反叛心理,以及所谓对人性的威胁和颠覆问题,特别对大卫这个角色进行了详细的论述。第六章对文章进行了一个总结性的讨论,从科技主义的现实折射、悲观的人性未来、主体消散与后人类未来三个维度探讨仿生人形象在影片中折射的社会。借助后人类主义理论对与两个电影系列的分析表明,或许我们已经进入了一个双重矛盾的时代,一方面我们在社会与科技的快速更迭中,面对自身的变化而难以把控。另一方面,我们又无法改变库兹韦尔口中那个指数爆炸式的科技时代,而只能在科技的浪潮中不断适应自身。