本文以贾樟柯导演的五部电影作品为研究对象,以影片艺术表现形式地发展为脉络,分析他如何通过五部影像记录城镇人群在转型期中的生存状态,提供了社会变动中新鲜的、动态的综合记录和艺术表达。并进一步探究贾樟柯电影的结构形式特征、艺术手法、来源及在中国电影发展中的意义。全文分为四个章节。第一章主要是论述贾樟柯电影作品的特殊题材取向:聚焦社会转型期的固定地域——城镇角落,社会变革时期的流动人群——城镇人群。通过对电影中具体人物分析,展示贾樟柯如何利用影像记录城镇人群在转型期的生存状态,提供了何种新鲜的、动态的综合记录和艺术表达。第二章梳理贾樟柯电影作品结构形式的发展脉络。从影片的时空变化和影片的情节结构变化这两个视角,解析贾樟柯的五部电影“故乡三部曲”,即《小武》、《站台》和《任逍遥》,以及走到“地上”的《世界》、《三峡好人》。通过揭示贾樟柯电影中时空因素的变化,及其电影作品从单线式结构、复线式结构到缀接式结构的发展,呈现其日益丰富的艺术发展轨迹。第三章论述了贾樟柯电影作品表现手法的来源与借鉴。从理论支撑和影像技术两个层面,从具体比较出发,分析贾樟柯电影作品对以巴赞为代表的法国新浪潮电影和意大利新现实主义电影的借鉴。第四章,由贾樟柯电影作品引发对中国电影发展的思考。在同第五代导演比较的基础上,指出以贾樟柯为代表的第六代导演对中国电影所提供的新鲜经验、特殊价值及存在的局限与应该改进之处。