自上世纪80年代以来，中国现代水彩画在造型手段、艺术样式、审美取向和风格特征等方面取得全面突破，其他各画种的语言都被水彩画所吸收。水彩画的表现力得到极大的扩展，水彩画的语言得到丰富。从近几年国内的展览、理论导向上看，也提倡中国的水彩画发展要走多元化道路，要融合、综合。但在这一进程中，我们看到的是表面效果的繁荣与“融合语言”的时髦，本体语言的缺失，水彩画出现了“异化”的苗头。相对于中国绘画艺术领域里的其他画种，在当下的环境立，水彩画无疑处于一个比较尴尬的发展局面。任何一种艺术都有属于自己范围的语言形式，作为一个独立存在的绘画种类，水彩画的绘画语言是多姿多彩却有独特的。本文力图从绘画语言层面去探讨水彩画的融合语言与本体语言问题。无疑，中国现代水彩画的成长与拓展需要融合其他画种的绘画语言，但是融合是有一定限度的，绘画语言之间存在边界。融合与边界，体现的是一个画种的稳定性和开放性的统一。