20世纪80年代,黄梅戏音乐电视剧开始大量出现在电视银屏上,并频频获奖,成为当时戏曲电视剧创作的最大亮点。黄梅戏音乐电视剧,是和胡连翠这个名字联系在一起的,因为只有胡连翠导演创作的黄梅戏电视剧,才被称之为“黄梅戏音乐电视剧”。本文通过研究黄梅戏电视剧发展高峰期的黄梅戏音乐电视剧的文本,结合丰富的样本材料,运用女性主义相关理论来具体分析胡连翠导演的黄梅戏音乐电视剧,力求探索出黄梅戏音乐电视剧的独特之处和成功原因。本文的研究思路是将女性主义与胡连翠的黄梅戏音乐电视剧进行结合,运用女性主义的相关理论,从具体的作品出发探讨胡连翠黄梅戏音乐电视剧中的女性意识,从而对胡连翠的黄梅戏电视剧进行女性文化反思,并提供一种理论范式,对黄梅戏电视剧发展有所启示。这对黄梅戏音乐电视剧的发展甚至整个戏曲电视剧的研究都是一件有意义的事情。本文第一部分是绪论,对胡连翠黄梅戏音乐电视剧的研究综述作了分类整理,并对女性主义的理论和方法作了系统概述。第二至六部分是本文主体部分。第二部分对胡连翠的黄梅戏音乐电视剧的创作历程进行了梳理,并且分析了其在创作过程中体现的女性意识及其成因；第三部分具体分析了胡连翠导演在黄梅戏音乐电视剧的主题叙事上体现出的女性意识；第四部分具体分析了胡连翠导演在黄梅戏音乐电视剧的女性造型设计上体现出的女性意识；第五部分具体分析了胡连翠导演在黄梅戏音乐电视剧中的音乐设计上体现出的女性意识；第六部分则是对胡连翠黄梅戏音乐电视剧的文化反思,以及对未来黄梅戏电视剧发展提出的一些建议。本文第七部分是结语,主要是对全文进行归纳与总结。通过研究表明,胡连翠创作的黄梅戏音乐电视剧具有鲜明的女性意识,表达了不同女性形象的女性意识,散发出女性导演特有的女性意识,从而使得黄梅戏音乐电视剧在电视银屏上熠熠生辉,成为了一种喜闻乐见的艺术形式。而从21世纪开始,包括黄梅戏音乐电视剧在内的戏曲电视剧创作日渐冷淡,使得民族戏曲艺术通过主流媒介传播的文化生产前景堪忧,也使得戏曲电视剧作为一种类型电视剧的文化生产前景堪忧。这种不利局面的形成有很多的外部因素,例如戏曲人才的缺失导致创作群体的消减,电视节目的日渐多样化导致观众的流失,但归根结底还是包括黄梅戏音乐电视剧在内的戏曲电视剧自身题材的匮乏,艺术创新不足等,从而导致了戏曲电视剧的创作与发展陷入停滞不前的状态。鉴于此,黄梅戏音乐电视剧需要从自身出发,通过探寻经典黄梅戏音乐电视剧的成功之处,将女性意识与黄梅戏音乐电视剧更好地结合起来,重新散发出耀眼的光芒,得到更好的发展。