谜题电影自上个世纪90年代风靡世界以来，引起了国内外众多学者的关注和研究。本文将对大卫·波德威尔、沃伦·巴克兰、芭芭拉·科林格等国外知名学者的谜题电影理论进行分析研究，然后指出其理论中存在的缺口，从而对谜题电影进行重新界定和划分。本文作者认为对谜题电影的探讨应该建立在三个方面，分别是其背后特殊的文化语境，题材选择和主题表达上的“边缘趣味”，叙事机制上所体现出的谜题叙事结构。基于这三方面，谜题电影体现出了一种独特的审美机制。首先，本文认为谜题电影在上个世纪90年代繁荣的原因在于文化语境的变化，谜题电影的创作者们受到后现代主义、精神分析学说、电子游戏以及互联网的影响。其次，谜题电影的题材选择和主题表达上也体现出了独特的审美趣味，其题材多涉及灵异事件、宗教、强盗、科幻等不同的类型。主题表达上体现出对个体精神困境的关注。再者，笔者认为谜题电影的研究突破点在于其叙事结构层面。谜题电影以其独特的叙事机制区别于好莱坞经典影片中的“三幕剧”剧作结构，是对经典叙事的一种创新和颠覆。然后又对谜题电影的叙事机制进行了相应的研究，谜题电影分别通过限制性视角的运用，多结构模式的运用以及开放式的结尾来构建谜题叙事。最后通过诺兰电影中体现出的谜题叙事与好莱坞经典叙事模式的融合，来探讨谜题电影的未来趋势。并对部分华语谜题电影的分析来探讨其体现出来的优势和不足。笔者希望通过对谜题电影的研究，可以对华语谜题电影的创作有一定的启示和借鉴意义，从而一定意义上促进中国电影产业的发展。