古筝，我国古代民间流传甚广,经过不断创新发展，逐步形成河南筝派、山东筝派、潮州筝派、客家筝派、浙江筝派等独具特色的艺术筝派。但在这不同的筝派中，拇指一直担当着主要弹奏任务，有着不可取代的作用。河南筝大多高亢悲壮，力度音色大，拇指演奏用力很大。山东传统古筝指甲在指背上，演奏一般运用右拇指托，劈，勾，抹，撮，摇，花等技法；潮州筝弹奏是以右手为主旋律，虽说都是用“大、中、食”手指，但70％是运用拇指来弹奏。对于客家筝曲更是注重左手的按弦，讲究的是拇指与其它手指的配合。浙江筝派的“摇指”，以其独特的风格，与其他各流派区别开来。但是，摇指最为重要的还是用拇指来演奏。　　因此，拇指是古筝发音的动力源。这种以拇指为主的弹奏体系一直沿用至今，仍被大多数人所使用。汉代阮禹著名的《筝赋》中对古筝弹奏的技巧描写就有“大兴小附，重拨轻随”的名句。其中“大兴”指的是拇指弹奏曲子的主旋律，“重拨”是指拇指弹奏为表现主旋律而拨的力度较大。因此，在传统古筝的弹奏方法中，以拇指为基础，中、食指配合，才会弹奏出旋律饱满，连贯流畅，幽婉深邃,韵味悠长的乐曲。　　本文从分析传统古筝拇指在演奏中的特点，剖析拇指在各筝派演奏中的技巧，研究古筝教学中应关注拇指弹奏方法，探讨提高拇指运动肌能训练应用等角度，分别进行研究和阐述，并探索拇指在古筝弹奏艺术中的运用，进而论述拇指在古筝演奏中的重要作用和意义。