中国的漆画产生于上世纪60年代,改革开放以后,随着社会环境的巨大转变,传统的漆工艺也亟需寻找新的发展方向。受现代主义美术思潮的影响中国现代漆画产生了,直到80年代漆画正式作为独立画种列入美展,开启了漆艺的新进程。它继承了传统的工艺技法,又从原有的装饰、实用性进入到了纯艺术领域,具有“绘画性”与“工艺性”的双重表现形式。在漆画发展的几十年里,漆画既展现了自身材料语言的特性,又融合了其他绘画语言的形式。在漆画中,空间的建构与表现也是重要组成部分,在许多漆画中,我们能隐约看出西方空间表现观念的融入与中国传统绘画空间表现的影子,这些学习与借鉴并没使大漆失去自身的特点,反而相得益彰,丰富了漆画的艺术语言。随着当代文化语境以及艺术观念的革新,漆作为自然物的物性也使艺术家们重新看待了漆与画的关系,以及漆作为物质存在与空间中的表现。漆的特性也是影响漆画空间表现的重要因素,大漆媒材不同与其他画材,它的工艺性、综合性以及局限性不仅影响了艺术家们创作的手段或形式,也成为了影响空间表现的因素之一。最后是关于个人创作与实践的内容,从不经意发现空间与生活的联系开始,逐渐关注到了身边公共事物与空间之间的关系,它们是被随意摆放在不起眼的位置,或是与日常联系并不紧密的东西,我在作品中截取了它们的所处的空间,用漆作为语言,将它们呈现在画面中,重新展示在观者面前。另一组则是尝试性的创作,意图压缩或重叠空间,来营造视觉上的空间感受,将实际中建筑的空间主观建构,用简单的灰调、缩短的透视空间与光影处理画面,并非追求三维幻觉空间,因为立体建筑本身的空间感已经足够,而是希望能够在二维的画面中,将它以另一种方式表现,使画面中的空间表现更具有有绘画性和个人情感,呈现漆画空间多元化的表现方式。