在梳理“形式”概念时,首先碰到的问题就是定义的模糊性,具体到俄国形式主义,因为学派内部各成员之间意见的分歧和学派后期学术兴趣的转移,特别是术语的不断变更,也在我们面前布下了一层层迷雾,抓住他们关注文学作品结构方式的初衷,沿着他们的关注,可以得出“形式”在俄国形式主义理论视域内的变迁史,这就是一个“大形式”的概念,从“形式”到“手法”再到“功能”一路演变而来。首先我们要为俄国形式主义正名,他们在重形式的同时并没有排斥意义,“无意义语诗”就是一个很好的例证。他们并没有全然排斥内容,而是把形式当成了研究的内容,把进入作品结构的“内容”当成结构／形式的因素来看待,于是,在他们的研究视野中,一切都成为了形式。这一切要以动态的文学结构观来理解,文学作品形式的最根本特点就是动态性,在审美功能的主导下,文学作品是一个动态的统一体,它的结构中,不存在静止的因素。因此,奥波亚兹告诉我们,文学的发展是新旧形式之间永无休止且无比复杂的博弈,面对文学,要时刻做好准备迎接变化。