中国工笔花鸟画是中国绘画体系的一个重要分支,因为中国画与书画同源,前期又有过彩陶、青铜器艺术的影响,所以从一开始就具备装饰性。中国画经过数千年的发展,到了当代表现出强烈的时代性,装饰性的特征也更加突出。尤其是中国当代工笔花鸟画呈现出多姿多彩的面貌,画面在表现形式、视觉效果、装饰功能等方面都体现出明显的时代特征。本文通过对中国当代工笔花鸟画装饰性的探讨,揭示装饰性在中国当代花鸟画中的重要性和必然性。从事当代工笔花鸟画的艺术家,根据自己的造型法则与创作规律,绘制出极具当代中国特色的工笔花鸟画,完全有别于西方的纯视觉色块的艺术形式。中国工笔当代花鸟画的创作,在继承了传统装饰美的同时,尽管增加了诸如西方构成和日本岩彩技法等当代装饰性元素。使中国工笔花鸟画的装饰性特点更加突出,但并没有改变其绘画性的本质。它与装饰画的区别在于：绘画性服从装饰性就是装饰画,装饰性服从绘画性就是绘画。在开放的时代背景下,工笔花鸟画逐渐繁荣,形式多样的作品层出不穷。也产生了诸如赵澄襄、林若熹、莫高翔、苏百钧、陈运权、雷苗、高茜等具有代表性的画家,他们作品的装饰性给人留下了深刻印象。他们的作品与传统的工笔花鸟画相比,有较大的不同,表现出更强的装饰性。因为本人本科学的是艺术设计专业,所以对装饰性更加情有独钟,在自己研究生三年的学习实践中,也着重在这方面进行探索。故从构图、造型、色彩三个方面对中国当代工笔花鸟画的装饰性进行探讨,既是自己的研究和实践的体会,也是对当代中国花鸟画装饰性特点的解析,并希望通过此求正于诸位方家。