【摘 要】
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剧作家与译者应将人物塑造建立在平衡剧本的文学性和可表演性特征的标准之上。一方面,舞台提示翻译对人物形象塑造的分析有着至关重要的影响,它进一步补充和完善了以往通过剖析译文中对话、叙事和潜台词的剧本人物研究。通过分析舞台提示,读者能够发掘出处于不同社会环境中的种种人物所具有的更广泛的人类特征。因此,舞台提示翻译研究决定了目的语读者对角色形象的感知,从而决定着对人物塑造的理解。另一方面,对话被视为戏剧之
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剧作家与译者应将人物塑造建立在平衡剧本的文学性和可表演性特征的标准之上。一方面,舞台提示翻译对人物形象塑造的分析有着至关重要的影响,它进一步补充和完善了以往通过剖析译文中对话、叙事和潜台词的剧本人物研究。通过分析舞台提示,读者能够发掘出处于不同社会环境中的种种人物所具有的更广泛的人类特征。因此,舞台提示翻译研究决定了目的语读者对角色形象的感知,从而决定着对人物塑造的理解。另一方面,对话被视为戏剧之魂。失去对话,戏剧的可表演内容就会被最小化;再者,由于文化障碍的干扰,戏剧作为跨文化交际工具的功能可能会被剥夺,从而造成观众的误解。本文试图从荒芜学者译文中对个人外貌的刻画、布景设计的变化、服装设计的运用、面部神态的处理,以及对人物对话的翻译策略的分析,去探讨《天边外》译本中舞台提示翻译和对话在人物形象刻画上实现的动态平衡。笔者以人物形象塑造为切入点,以荒芜译本中的语言为着眼点,以译者的翻译方法为重点,依次比较原文与译文通过语言所展现出的人物特征。经过比较,笔者认为,荒芜译者始终以服务人物塑造为中心,为符合目的语读者的语言习惯而做出翻译策略的选择和调整,以达到人物形象塑造兼具文学性和可表演性的目的。此外,本文试图通过分析荒芜译者的语言处理特色,为尤金·奥尼尔作品的人物翻译研究提供新的探索,同时进一步提高对奥尼尔翻译作品的认识,促进两种语言的沟通交流。
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