【摘 要】
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美国编剧及导演查理·考夫曼,以其剧作、影片离奇荒诞而独特的风格被小众派所喜爱和热议。“脑洞”、“吊诡”,似乎意味着一种作者式的书写,一种另辟佳径式的运作。参阅考夫曼数部作品的制作基础,它们的经济结构,片厂制度,拍摄技术条件及风格,有着显而易见的好莱坞的制片体系和类型模式的痕迹,与众多知名导演及演员的合作。在这种境遇之下仍旧保有并坚持其作品的故事特征和个人风格,定是不能仅仅归因为作者撰写电视台肥皂剧
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美国编剧及导演查理·考夫曼,以其剧作、影片离奇荒诞而独特的风格被小众派所喜爱和热议。“脑洞”、“吊诡”,似乎意味着一种作者式的书写,一种另辟佳径式的运作。参阅考夫曼数部作品的制作基础,它们的经济结构,片厂制度,拍摄技术条件及风格,有着显而易见的好莱坞的制片体系和类型模式的痕迹,与众多知名导演及演员的合作。在这种境遇之下仍旧保有并坚持其作品的故事特征和个人风格,定是不能仅仅归因为作者撰写电视台肥皂剧的经验。查理·考夫曼的影片中出现的种种不可取替的或乖戾或无常的人物形象,种种或诡异或奇幻的情节生成,和反复的变化的人物弧光,使得“查理·考夫曼”已然是一种创作风格的标志,而非仅仅只是风向。考夫曼电影作品的主题、人物和情节的构建像是梦,指涉的是意识与无意识,是镜像的凝视,是主体与主体间性的内涵。对考夫曼作品的观阅过程是痛苦和趣致并行的,因而,对其作品的读解,亦是将影片作为具备丰富内涵和表意功能的本文,反观文本与读者及现实意义之间的关系,本文拟从精神分析出发,从镜像的认同,自我与主体,想象界、象征界与实在界的三界理论等角度出发,结合具体的影片文本,对查理·考夫曼作品中的人物形象及情节进行文本读解。
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