雀替是传统建筑中的一种构件,也许是体量太小的缘故,雀替几乎没有被重视过。从梁思成先生开始,我国越来越多的人重新将注意力放到传统建筑上,关于传统建筑的研究成果日渐丰富,但雀替却未在其列。作为装饰性的构件,雀替虽然精彩,却着实势单力薄,无法影响建筑整体的结构关系、视觉效果。但正是由于像雀替、悬鱼、垂莲柱等装饰构件的相互搭配,加上能工巧匠的精湛技艺,才共同构成了传统建筑的整体视觉效果。使得中国传统建筑磅礴而不粗鲁,丰富而不泛滥,规矩而不做作。正是因为传统建筑中装饰构件上精美的雕饰、施彩,才更好的体现了时代的文化内涵和艺术特征。文章以徽州传统建筑中雀替的装饰艺术为研究对象,首先概述传统建筑中雀替装饰艺术在国内外的研究现状,阐明了本项研究的意义及框架,随后介绍了雀替装饰的起源及基本特征,并对徽州传统建筑成因相关的历史文化背景做了简要叙述。在此基础之上,对徽州传统建筑中雀替装饰的造型艺术、色彩艺术与纹样艺术特征进行了归纳、分析和总结,整理了徽州背景下传统建筑装饰构件的发展轨迹及现状,从艺术学的视角出发,以时间为轴,对徽州雀替的产生、发展进行分析。从而找出导致徽州传统建筑装饰艺术变化发展的根本,在于可视的艺术形式下所蕴含的社会背景、文化氛围、经济水平、政治风气等,这些根本制约因素一直影响至今,直至当代依旧影响着整个设计行业。之后,文章对徽州传统建筑装饰在当代继承与发展的情况进行了分析,并对雀替装饰在中国现代设计领域的运用和方向进行了初步探讨,希望对当下的设计与学术领域有一定的参考价值与现实意义。