【摘 要】
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随着社会的发展和进步,以科技为先导的新兴技术获得发展,艺术的表现方式也越为广泛。伴随着技术的革新,动画艺术也在不断地发展。从十九世纪末期首部动画的诞生,到二十一世纪的今天,经过了历史的沉淀,动画已经拥有了相对完整的理论体系和产业规模,而且动画的传播形式也不再是单一的在屏幕上播放。近年来,随着3D数字技术的不断完善,大众对动画的视觉要求也越来越高。动画装置作为一种新兴的艺术表现形式,具有较强的包容性
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随着社会的发展和进步,以科技为先导的新兴技术获得发展,艺术的表现方式也越为广泛。伴随着技术的革新,动画艺术也在不断地发展。从十九世纪末期首部动画的诞生,到二十一世纪的今天,经过了历史的沉淀,动画已经拥有了相对完整的理论体系和产业规模,而且动画的传播形式也不再是单一的在屏幕上播放。近年来,随着3D数字技术的不断完善,大众对动画的视觉要求也越来越高。动画装置作为一种新兴的艺术表现形式,具有较强的包容性、开放性等特点。动画影像与现代装置艺术相互融合,在视听体验等方面是传统的动画影像所没有的,对动画的可持续发展具有重大意义。动画影像与装置艺术的融合,比单一的装置艺术作品能够更好的表达艺术家想要阐述的观点,也可以让观者更好地理解作品的内涵。通过查阅国内外的相关文献资料,参考前辈的研究结果,本人对动画装置艺术发展进行了总结,发现目前对动画影像与现代装置艺术融合方向的研究内容较为分散。因此,动画影像与现代装置艺术相融合的实践探究具有现实意义,对未来动画视觉体验的发展具有良好的推动作用。本文首先介绍了动画和装置的相关概念和发展现状,以此为引导,结合前辈的研究经验,进一步进行实践探究。其次将传统特效动画与现代装置艺术结合展示,突破了传统动画的表现形式,使传统动画的创作思维、技术、视觉审美体验以及观看者的参与方式都发生较大的转变。总的来说动画装置集合了多种技术手段,并且与其他艺术形式相互融合,给人新的感官体验。
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连环画在创作中展现多幅绘画,组织连成一个完整的故事。相比其它画种而言更容易展现故事情节,更好的传达作者的内心情感,也更容易使观者产生情感上的共鸣。连环画是一门包容性比较强的艺术,它可以用多种绘画种类进行创作,国画、版画、油画、素描、水彩,都可以完成一套连环画的创作。在连环画创作中跟民间美术元素是割舍不开的,汉代的画像石上就有体现。两者的融合能更好地体现出民间美术元素与连环画结合的独特艺术魅力,吸收
本文的“场域”是指在绘画中或绘画展出的空间内,艺术家通过主观营造氛围,在作品中形成“场域”空间,对观者产生情绪影响。它集合了传统场域理论:心理场对于观者情感的引导性以及艺术场中的空间逻辑部分。随着当代艺术的发展,空间不再成为艺术作品的背景陪衬。艺术家着眼于“场域”视觉空间,气氛营造成为绘画中“场域”表达的表征之一,这使观者产生情绪共鸣,达成作者与观者之间的二次对话。文章以水性材料绘画为前提,研究了
近年来,随着我国社会经济的快速发展,信息化和数字化媒体的发展也随之加快,利用科学技术可以为人们提供越来越多样化的展示陈列设计方法,沉浸式展陈设计对博物馆科普活动的推进中发挥了越来越重要的作用。将沉浸式生态博物馆理论知识应用到湿地景观设计应用上,打破人们对博物馆的固有印象。以中国西溪湿地博物馆为例,分析了当代博物馆展览展示的技术现状,提出了博物馆与技术媒体的结合,探讨沉浸式生态博物馆与现代技术的碰撞
在我国经济、文化不断发展的今天,艺术越来越受到重视和普及。1980年国家在文艺工作会议上明确了“文艺为人民服务”、“为社会主义服务”的“二为”方向。经过四十多年的发展,文化产业逐步成为国民经济支柱性产业,人民的文化素养和审美水平不断上升,对文化与艺术的需求也不断增加。因此艺术院校毕业展览的教育功能与社会价值也显得尤为重要。但从近几年艺术院校毕业展览的现状来看,毕业展览空间公共性的呈现还较为局限,所
“趣味”本源自中国传统美学,早在《列子·汤问》中有相关记载,对中国传统绘画也有着深远的影响。提及到油画语言中的趣味性,可谓是由来已久,伴随着西方世界经济发展与进步,在几百年的历史中虽然流派众多,但画家们在画面中有着独特的趣味体现。当西方油画传入中国,在变化的过程中融合了中国的时代特征,如今以一种全新的面貌展现给世人。文章从“趣味性”一词出发,探索油画语言趣味性,并结合自己的毕业创作进行论述。文章共
伴随着社会发展,科技水平的提高,人们接收和传递信息的媒介也在不断发展。信息化和智能化技术的发展,使以移动传播媒介为主要传递方式的数字化传媒深入到全方面的日常生活中,因此数字媒体时代到来并逐渐占据中心地位,其中数字媒体时代为少数民族艺术文化的创作带来了上升式的革新高度。以少数民族中的锡伯族传统图案文化为对象,锡伯族传统图案文化囿于本土,缺乏数字性活力,无法较好地在数字媒体时代下大范围传播以及前进发展
本文以钢笔画绘画创作中有关形的塑造表现及运用进行探究。首先阐述了钢笔画的起源与发展,分析了钢笔画绘画语言。从钢笔画绘画作品中,对形的产生与存在、形的风格特征以及情感表现进行深入剖析。本文通过梳理绘画中的形是区别于自然中的形,针对不同的形在钢笔画中产生不同的表现形式、情感表达以及审美意图等方面的问题,总结出形的塑造在钢笔画创作中的重要性。钢笔画这一画种中的形同其他画种一样都是存在形式与内容的表现。通
“当代铜版画语境下的江南诗性视觉研究”这一选题的提出是结合当下自身的创作和对地域视觉文化研究的结果。本文把江南诗性背后的视觉语言与当代铜版画语境之间的联系作为研究对象,通过对铜版画的当代性,江南诗性文化背后的哲思及江南绘画背后的视觉语言三个方面的分析,就诗性即卧游的作用体现展开阐述,并在此基础上指出江南诗性背后的视觉语言对于内心哲思的影响。文章首先对江南的地处以及文化的演迁结合史书文章做了一番整理
“社会性问题在数字绘画中的表现研究——以校园欺凌问题为例”探讨了数字绘画在社会性问题中的应用价值。社会性问题(social problem)是社会学研究的重要领域之一,是影响社会成员健康生活,妨碍社会协调发展,引起社会大众普遍关注的一种社会失调现象,同时也出现大量以社会性问题为主题的艺术创作。数字绘画作为新媒体时代的一种艺术形式,更多的服务于商业,少有社会性主题的数字绘画创作出现,数字绘画自身独有
每一位认真创作的艺术家都是所处时代的反思者,他们通过仔细观察才能有所感所悟,并且通过运用自己的才智,将作品描绘在画布之上。在这个风云激荡的时代,能够停下脚步,认真观察的创作者们是值得敬畏的。每位创作者都有独一无二的生活经历,或文化背景但总总体上,他们的画面中所用的形式语言是具备一定的共性的。而形式语言所带来的趣味性则是他们的潜在动机,他们深刻的认识到趣味性是艺术在审美本质上的回归与外在表征。同时关