成化斗彩,自产生到如今,一直受到很大的关注度。成化斗彩的出现,也标志着我国彩瓷艺术到达了一个新的高度。成化斗彩,不是无源之水,亦非无本之木,其源头近追可以追到宣德时期的青花五彩瓷器,远溯可以到磁州窑、定窑,这些瓷器一定程度上都对斗彩的产生起到了影响。同时,斗彩又对之后彩瓷的发展提供了借鉴意义,在一定程度上,也促进了清三代诸如珐琅彩、粉彩瓷器的产生,使得彩瓷与传统的釉色瓷器成为我国瓷器的两大品种,相互促进和发展。本文第一章为绪论部分,主要是介绍了研究的目的和意义以及目前成化斗彩的一个研究现状,包括前人的一些文章,出版的书籍,还有这几十年来景德镇御窑厂发掘的简况。第二章,主要是对斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等几种彩瓷作出了说明。着重比较了斗彩和五彩瓷器。事实上,在古代五彩和斗彩是没有严格的区分标准的。尤其是青花五彩和斗彩,在本质上,其工艺原理是相同的,都是釉下青花和釉上彩色的一个结合。这种强行的人为区分,其本身的科学价值也并不是很大。第三章,主要是对斗彩的源头作一个考察,将斗彩之前的彩瓷工艺进行了一个简要的梳理,试图找出斗彩产生的原因。在这里,主要叙述了宣德青花五彩的影响,又简要提及了红绿彩瓷器,和这之前釉下彩以及釉上彩发展的一个概况。同时,成化皇帝自身的因素,以及参与烧造的御窑厂的督陶官,在这一过程中,也起到了至关重要的影响。第四章,主要介绍了成化斗彩的典型器物,从纹饰、造型、用彩和胎体等方面入手。成化斗彩的器型都比较小,而纹饰较为多样,虽为斗彩瓷器,在用彩方面,亦不显得艳俗,并且胎体也显得轻薄、温润,可以说,这一时期的瓷器,无论是从哪一方面来看,都是比较雅致的,而这很可能也与成化本人的审美有着很大的关系。在这一节里,同时简要分析了其纹饰受到藏族区的影响以及伊斯兰文明的影响的原因所在。主要是通过对萨迦寺历史的梳理,以及从中央政府与这一地区的关系入手,推测斗彩瓷器除了供应皇室使用外,还是作为当时皇室赏赐边远地区贵族的一种重要的物品而长期存在。第五章,则是成化斗彩对之后瓷器发展的影响,着重说明了清三代对成化斗彩的瓷器的继承和仿造。所谓"明看成化,清看雍正",毫无疑问,雍正时期是我国瓷器史上另一个高峰,而这一时期,对成化朝瓷器的仿造也很精妙,但是,通过对比,我们可以发现,这其中还是有很多的差异的。故而,在这章的最后部分,对成化斗彩和清三代的瓷器作出了一个比较,以及对成化斗彩的鉴定作了一个简要的说明。最后是结论部分,对文章之前的部分进行一个简短的概括总结。