《诗经》蕴藏着丰富的语言文化资源,是现实主义诗歌的源头,主要由抒情诗组成。诗经中抒情诗的现实主义特征在于,其情感表达离不开对先秦人民的日常生活和历史事件的叙述。然而,就《诗经》翻译研究而言,其现实主义特征受到的关注远不如其艺术表现手法和美学价值。此外,研究发现,庞德的《诗经》翻译打破了常规的阅读模式,呈现出空间特征。因此,本研究的目的在于通过案例研究法探索庞德《诗经》翻译中的空间叙事特征。目前,将空间叙事视角应用于诗歌领域在国内外都处于较为先进的地位,它的已有成果主要分为两个方面,一个是Duplessis(Mc Hale,2009)提出的“段位性”进而Mc Hale由所发展补充。另一个是闫建华(2009)所提出的意象空间叙事。诗歌空间叙事这种提法尚未形成完整体系,但是前人的研究已有足够的铺垫可以从“段位性”和“意象”两个层面阐释《诗经》中的空间叙事特征。本研究厘清了抒情诗如何从叙事角度进行研究,整合了空间叙事角度应用于诗歌的已有成果,并阐述了庞德翻译观、翻译方法与空间叙事角度的关系,这些为研究奠定了坚实基础。研究发现,首先,庞德《诗经》中视觉段位性主要是诗行通过配合抒情人的动作或想法调整其长度以及空白段位的跨度和位置产生叙事效果,成为叙事的一部分,推动叙事节奏,突出叙事主题。其二,庞德译本中听觉段位性主要通过诗歌语音、语调、节奏、押韵的不规则组合与变化所形成,表示情态的词句的增加加强了叙事的空间性,完善了叙事的整体性。最后,意象空间的形成主要在于主体意象和场景意象的相互作用。《诗经》中主体意象和场景意象有两种组合方式,其一,两者之间相互配合,表现在场景意象是客观事物所构成的环境背景时,可以衬托加强主体意象的情感。而具体地点有利于对主体意象所描述的事件在历史上找到依据,从而使主体意象更加丰满。如果场景意象是由一个主体意象强加给另一个主体意象,这种场景意象是主观形成的。其二,场景意象内涵与主体意象的内涵或情感相对立时,能够对主体意象起到反向衬托的作用。本研究的意义在于,首先,强调了《诗经》中抒情诗歌的叙事元素,有利于《诗经》翻译研究发展新的研究对象。第二,从跨学科的角度研究庞德《诗经》翻译,既创新了《诗经》译本研究的理论指导,也为中国古代抒情诗歌的研究开辟了一条新路。第三,对于诗歌形式亦可参与叙事这一论述有利于诗歌形式研究的拓展与延伸。