当前热火朝天的情感类节目的出现与中国社会的现状以及电视受众的心理要求有着不可分割的联系。中国的现代化进程,是商品经济市场化的进程,这让当前的文化乃至电视在一定程度上染上了明显的后现代气息,也使中国电视进入了一个以娱乐大众取悦大众的时代;电视情感类节目让那些无法在情感上获得平衡的人们找到了一个情感的宣泄口,它以一种真实而又虚拟的模式满足了电视受众对情感的需求,让他们有限的心理压力得到及时的宣泄。本文以《寻情记》作为个案,探讨这种语境与心理需求的变化。它的出现并非偶然,它是当代社会语境的一个必然产物,为电视受众的心理压力提供了一个小小的释放空间。它以“真”为基础,记录了普通老百姓的情感生活;以“情”为支撑,体现人世间复杂的感情纠葛,让不同层次的人产生共鸣,让人们在欣赏与愉悦中净化心灵,在审丑与破碎中领悟完美,珍惜真情;它又以“理”为升华,在“真”与“情”的感衬下,激发受众对真善美的追求,对人生对社会对生命对人性的拷问。一方面,《寻情记》以叙事作为表达方式,通过对叙事要素的体现,表现真实,表现情感,表现理性;另一方面,又运用各种电视技巧,提升情感张力,达到写实与写意的情镜交融的完美结合。《寻情记》的成功源于节目定位准确,不仅是人文关怀的体现者;心理问题的治疗者;同时也是社会现状的监测者。然而,由于质量与数量上的错位、期待与现实的差距、窥视隐私的心理让它也象时下情感类节目一样成了对情感的宣泄,对隐私的曝光与揭露,在喧嚣中又始终无法保持一份宁静与真情。因此,如何加强品牌的强度,形成一定的差异,尊重人文的关怀,提高节目的思想性,这些问题,我想,并非只有《寻情记》应该思考,而是时下所有的情感类节目都应该关注的重要问题。