谢晋电影开始于上个世纪50年代，一直延续至本世纪初，其间跨越了五十多年的历史，在百年中国电影史上占有不可替代的重要地位。学术界对于谢晋及其电影的研究可谓是卷帙浩繁，但是对于谢晋电影中的反面人物却始终缺乏全面系统的论述。然而电影作为一种叙事性文本，电影角色的重要性不言而喻，而且谢晋电影具有鲜明的二元对立的结构，这也使得其电影中的反面角色成为与正面角色同等重要的一环。对谢晋电影反面角色、反面典型的分析、归纳与总结，将有助于更全面深入地理解谢晋电影及其所处的时代。本篇论文选取谢晋电影中的反面人物这个新的角度，从二元对立的结构、时代变迁的影响、性别、群体与个体的关系等对谢晋电影中的反面角色进行全面的梳理、阐释。本文一方面总结谢晋电影反面角色的特征及其演进过程，围绕这条主线指出谢晋电影中的反面角色在其二元对立的结构上的一些典型特征；另一方面，从时代的变迁、性别、具有群体特征的反面个体这三个立足点出发，由点到面的阐释谢晋电影的反面角色的特征与演变，兼及谢晋电影整体的演绎轨迹。同时经由对于谢晋电影反面角色的详细论述，本文也探究谢晋电影中的主流意识形态，即他如何通过反面人物与正面人物二元对立的设置完成对于政治意识形态的塑造，并且运用画面的神话打通作者与时代、作品与观众、时代与受众之间的沟壑。本篇论文共分五章，第一章为引言部分，简要论述目前已有的对于谢晋电影的一些重要研究成果，提出本文的研究角度及研究价值；第二章将对谢晋电影反面角色的研究，放到其二元对立的结构当中，考察谢晋电影的二元对立结构的形成、成熟与复杂化及最后定型；第三章将谢晋电影分为“磨合期”、“文革期”、“经典期”和“新时期”四个时期，并依照这个分期，系统的阐释谢晋电影的反面角色在各个时期的不同特征，从而梳理这些反面典型的演变历程；第四章以性别和反面人物关系为原点展开论述，性别在谢晋电影中一直占有重要的位置，这也是本文展开分析的一个重要的切入点；第五章则分析反面角色的时代成因，重点论述反面角色和时代之间的互见。