在相当长的一段时期里,古筝作品多以表现绘景抒情的小型作品为主。改革开放以后,经济生产方式的改变带来了科技的进步与文化的交流。西方作曲观念的涌入,中西作曲技巧的融合,为古筝作品的题材与体裁带来了新的表现手段。这期间出现了一批以王建民、周煜国、何占豪为代表的新时代作曲家,他们将古筝艺术的体裁从独奏曲扩展到协奏曲、幻想曲等,题材从描写风花雪夜,拓展到描写英雄人物命运等国家、民族历史宏大事件,音乐篇幅随之由短变长,音乐的戏剧性冲突为艰深的音乐内容带来了崭新的情感体验。古筝协奏曲《西楚霸王》是这一时期创作的一首典型的代表作品,它由著名作曲家何占豪先生于1996年创作完成。作品以我国古代历史英雄人物项羽的垓下之战为题材进行创作,现今存世有多种演奏版本。笔者考虑到硕士学位音乐会演奏的学术性与可行性,以钢琴伴奏版的《西楚霸王》为个案,进行研究。文章分为五个部分阐述。第一章主要阐述的是本文课题的来源和研究目的与意义,并且对国内外的研究现状,以及研究方法和创新点进行论述;第二章研究版本的选择与问题的提出;第三章戏剧性及其音乐形象的塑造,从戏剧性的概念界定入手,探究了戏剧与音乐中的戏剧性问题,通过对音乐心理学与美学中同构联觉现象的揭示,指出同构联觉是音乐形象塑造及其戏剧性发展的前提;第四章《西楚霸王》音乐创作的戏剧性,文章从一度创作的角度切入,对乐曲的题材、体裁、音乐形象塑造与核心音调发展、和声织体与音乐结构进行了探讨,论述戏剧性在音乐创作中的表现;第五章《西楚霸王》音乐演奏的戏剧性,文章从二度创作的角度入手,笔者以自身演奏实践为基础,通过对弹奏技巧的戏剧性、情感表达与表演的戏剧性分析与总结,探究演奏过程中乐曲戏剧性的音乐表达。