【摘 要】
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從以《切韻》為代表的中古音系到以《中原音韻》的近代音系之問,漢語入聲字的格局經歷了入配陽聲到兼配陰陽到入派三聲的蒋燮。入聲燮化的主要體现在韻尾的脱落,調類的改燮和
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從以《切韻》為代表的中古音系到以《中原音韻》的近代音系之問,漢語入聲字的格局經歷了入配陽聲到兼配陰陽到入派三聲的蒋燮。入聲燮化的主要體现在韻尾的脱落,調類的改燮和主要元音的燮勤上。本文主要從韻系燮化的角度入手,通過考察《切韻》、等韻圖和《中原音韻》韻類的分合,觀察入馨字在這些音系中的位置,並在研究前人封各项材料韻系構擬凝的基礎上,封擬音做出一些修訂,梳理入聲字舒化遇程中韻母的燮化遇程。本文認為在宋元等韻圖中较早發生燮化的是以央高元音i為主元音的梗曾攝和臻摄入聲,它们在圖中已经發展到喉塞尾的陪段,而收-p尾的入聲在韻圖中的表现是没有燮化,保持獨立。我们韶為這反映了入聲舒化造行到某個陪段的现象。中原音韻中入聲字進入了不同的陰聲韻。它們的燮化如下:梗曾攝和深攝入聲舒化:咸山攝入聲字舒化:通攝和臻攝入聲舒化:
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