【摘 要】
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在数字时代,所谓的“图像转向”或“视觉转向”,其本质是从图像到视像的人类视觉形式,在形形色色的技术假体支持下的媒介演化过程。虽然在不同的时代用着同样的人类眼睛以及其他感官,但在不同“视觉机器”的加持下,我们的观看方式、感知方式以及相应的视觉经验确实是有差异的。因此,在数字时代的介入美学和媒介体验的语境下,在基于万物互联的网络媒介技术支持的背景下,在虚拟现实技术不断攻坚的前提下,在大数据算法时代主导
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在数字时代,所谓的“图像转向”或“视觉转向”,其本质是从图像到视像的人类视觉形式,在形形色色的技术假体支持下的媒介演化过程。虽然在不同的时代用着同样的人类眼睛以及其他感官,但在不同“视觉机器”的加持下,我们的观看方式、感知方式以及相应的视觉经验确实是有差异的。因此,在数字时代的介入美学和媒介体验的语境下,在基于万物互联的网络媒介技术支持的背景下,在虚拟现实技术不断攻坚的前提下,在大数据算法时代主导的人工智能不断类人化的视野下,面对从图像到视像的演化现实,面对人类视觉经验的变迁,图像以及有关于它的研究必将迎来又一个高峰。二十世纪九十年代,伴随着视觉媒介为视觉生产和图像传播提供了强有力的技术支持,视觉图像似乎迅速完成了对日常生活和文化空间的殖民,乃至于在当时就出现了“读图时代”“图像转向”的理论口号,图像学或者说视觉文化研究一时成为理论界的热点。尤其是进入二十一世纪之后,随着媒介技术的高速发展,网络媒介技术逐步实现移动通讯设备的个体化,万物互联语境下网络数字生活边界的模糊化,虚拟数字影像技术引发视像的高清合成化,大数据支持下虚拟现实技术、人工智能系统突飞猛进般的具身化,导致我们似乎又站在了十九世纪与二十世纪的交界处,即机械复制的现代技术图像的广泛应用之时,某种新的人类视觉呈现及样态生成的可能性正在慢慢浮现出来。在这样一个时间节点上,我们有必要回看二十世纪以来的图像学研究和视觉文化研究的理论成果,尤其是反思以米歇尔为代表的的图像学理论,并在此基础上循着媒介演化向度,探讨现代图像学从传统图像学研究走向视觉文化研究、视觉生产从机械复制走向数字传播、视觉媒介技术从数字化走向虚拟化,从而梳理数字时代的“图像的生与死”的脉络,尝试着探索下一阶段的人类视觉文化发展的具体想象与理论预见,并最终指出数字时代的图像将依赖技术哲学走向媒介学领域。
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