电影发明伊始,就由卢米艾尔兄弟和乔治·梅里爱分别创立了“再现现实”与“表现现实”的理念,在后继的影像形式探索中,关于纪实与虚构、再现与表现的争论始终未有停歇,并因此分化出了纪录片与故事片两个领域。但一直以来,对前者的探索和研究程度始终弱于后者。按照学术界的解释,纪录片和故事片一直存在明确的界限。纪录片以“真实”为第一特征,与靠“虚构”营造戏剧冲突的剧情片一向并驾齐驱。然而,随着两种类型的不断发展,纪录片与剧情片开始相互交织,纪录与剧情的界限日益模糊,出现了大量通过纪实营造虚构和通过虚构深入事实的新纪录影视作品。论文主要研究了西方的一批以虚构来表现真实的“新纪录电影”作品,并对其美学特征作出了总结:“新纪录电影”是游走在“真实”与“虚构”之间,满足了电影对商品性与艺术性的双重需求的影片类型,是纪录片与故事片相互借势、相互趋近衍生出的必然艺术样式。新纪录电影已然成为了世界影坛的重要片种,改变了传统剧情片在电影院中一枝独秀的局面,而新纪录片将“真实”与“虚构”相结合的特征也已成为影视创作的一个闪光点,因此带来了巨大的商业效应,影响深远。本论文既探索了新纪录片的美学特点、发展源流、创作手法以及商业效应,同时也探讨了纪录片与故事片的联系,以及传统纪录片对新纪录电影的影响。通过对新纪录电影的范畴定义、理论根基以及演变发展的仔细分析,试图描绘出新纪录电影发展历程中有关虚实观念的嬗变过程,力求为新纪录片在创作理念上的创新和发展做出一些开拓性的建议。