我国是世界上岩画最丰富的国家之一,而内蒙古的岩画独占中国岩画的鳌头,其中阴山岩画最具代表性。在阴山众多岩画中,史前狩猎岩画或与狩猎有关的岩画占有全部岩画的65%以上,这表明在远古时期,以狩猎为主要生业的时代持续了相当漫长的时期,这些生动的图画记录了北方草原先民们生活的真实状态：猎人(手持箭或武器)、行猎的方式(独猎、双人猎、三人猎、众猎、围猎等)、各种动物、中箭受伤的野牲、召唤猎物的舞蹈、行猎前的祈神仪式等等,均在画面中得到体现。而由王瑞林与张新化共同创作的《阴山岩画印象——狩猎》正是用音乐的形式再现了这一惊心动魄的狩猎场景,而且大胆的尝试了手风琴与乐队协奏的形式,成为我国第一部手风琴交响乐曲。本文通过从阴山岩画的历史背景出发,对《阴山岩画印象——狩猎》的创作背景、本体分析(曲式、调式调性、节奏节拍等)以及风格特点(创作风格特征及艺术特征)等多角度的剖析,归纳出作品的个性与特点,从而展现它在中国手风琴创作领域中的重要价值及意义。本文主要以音乐本体分析为主线对《阴山岩画印象——狩猎》进行细致深入的研究,由此对作品中涉及的演奏技法做出相应提示,并总结出其风格特征。论文分为三大部分：第一章主要从阴山岩画及《阴山岩画印象——狩猎》的创作背景几方面对乐曲进行了客观的、外围的介绍和研究。第二章主要对《阴山岩画印象——狩猎》的音乐本体进行分析研究,对A—M回段进行较为细致的分析,在此基础上对演奏技术的运用及特殊标记的弹奏逐一详加介绍,并对演奏技法做出提示。第三章在第一章、第二章的研究基础上对作品风格特点、音乐创作特点上做出研究总结,阐明了作品自身蕴含的价值。