民国时期,我国篆刻艺术创作主要有三个流派,在北京有书画家齐白石,上海则是吴昌硕领军,南方地区则是黄牧甫所领导的黟山派,而乔大壮(名曾劬)与易孺(字大厂)皆是黟山派的代表人物。本文在前人研究的基础上,以民国篆刻史、黟山派印学史和岭南地域文化为基础,从篆刻创作的印形、入印文字、印面章法、篆刻特点及印面内容的视角,综合运用文献研究、田野调查、归纳比较研究等方法分析比较乔大壮与易孺的篆刻异同。通过研究发现二人在印形上,乔大壮以方形为主,而易孺形式多样,如长方形、方形、圆形;在入印文字上,乔大壮以金文为主,而易孺则取法较多,如金文、陶文、戈文、币文;在篆刻特点上,乔大壮印风干净犀利,而易孺古拙厚重、活泼多变;在印面内容上二者皆有姓名、斋号、记事、诗词,但易孺在此基础上还加入了一些佛造像,丰富了印面内容。本文试图从二人一手资料入手,进行多层面的考究,通过二者对比研究,探究产生差异性的社会历史文化因素,勾联到黟山派的发展史。本文主要有乔大壮与易孺的印风形成的过程及因素、艺术特征的对比、以及印学思想的传播和对后世篆刻的影响等几部分构成。论文在结构上采用提出问题、分析问题、解决问题的逻辑关系,由表及里层层递进的方式展开论述。第一章绪论是民国时期篆刻艺术多元化的研究基础,从研究背景、研究内容和研究方法展开论述;第二章描述民国时期的篆刻艺术的发展情况,古文字学的大力发展促使民国时期的篆刻走向顶峰,从印坛众多的篆刻家当中选取了代表性的乔大壮与易孺进行比较;第三章乔大壮与易孺形成此类印风的区别,分别从学印之路和人生境遇两方面进行论述;第四章分别分析二人的篆刻艺术特征,从字法、刀法、章法、等方面进行分析;第五章阐述乔大壮与易孺的印学思想的传承和影响,从传承和影响方面进行论述。本研究力图为篆刻理论研究与创作实践提供有效的路径。