中国的文化是哲学与艺术神会贯通的一种审美型的重感性的文化，而花鸟画的写意性最能与中国文化的精神相呼应。本文试图通过探究花鸟画的写意性在现代中国画创作中多元化的体现，来思考怎样去继承、发展传统中国花鸟画的精髓，并如何在这种继承和发展中反映出时代的审美特征，从而达到弘扬与振兴中国花鸟画艺术的目的。 本文既然是关于花鸟画的写意性的研究，当然要弄清楚写意性的来龙去脉，这就不得不把写意性放置到中国画艺术发展的历史中去寻找答案。并且，笔者把写意性分为精神内核(意)与表现形式(写)两个部分来分别进行研究，从而准确、全面地理解花鸟画的写意性。而要弄清花鸟画的“意”为何物，笔者认为是多种条件之使然，既有中国文化的影响，又有时代风尚的迭替，更受画家个性特征及个人一时一地情景心绪之制约，因此只有对这种复杂的、文化的、艺术的、思想的、社会的、政治的、心理的因素作全方位的研究，方是准确把握花鸟画的“意”的正确方法。在论及如何“写”中国花鸟画的“意”之时，笔者通过用笔、用墨及用色三者与“写意”的关系，来阐明此三种方法是最为主要的“写”花鸟画的“意”（画家内心情感）的表现方式。本文的前两个部分从宏观与流动的历史观出发，对“意”与“写”作了深入浅出的阐释与论述，从而明晰了花鸟画的写意性的含义是：画家通过中国花鸟画特有的一些表现方式(如用笔、用墨、用色)来抒发具有浓厚中国文化精神、时代感极强而又极富画家个性色彩的内心情感。 在本文的第三部分，笔者又从现代花鸟画领域内出现的三种不同的取向（引西益中、融合中西、借古开今）入手，来对写意性在现代中国画创作中的体现进行分别研究。此部分首先介绍了现代中国画坛在文化思想上的变化，并指出现代花鸟画的“意”具有了新的时代性的内涵。随后，笔者主要对三种取向中的代表人物进行深入的个案分析，通过各个画家不同的学习与成长经历、思想观点、情感气质的详实介绍，来联系地看待他们为何采取不同的方式来进行写意的原因和意图，从而比较全面而清晰地统观出花鸟画的写意性其纷繁复杂但多彩多姿的面貌。 本文对于花鸟画的写意性的深入研究，特别抓住了现代中国花鸟画的精神内核与主要的表现手段的关系，这对于当代和将来花鸟画的创作提供了可供借鉴和参照的思路，也为花鸟画的发展提供了更多的可能性。