马华文坛习惯以“字辈断代法”来划分作家群体，七字辈作家即指出生于1970年至1980年之间的作家。贺淑芳、黎紫书、翁弦尉、龚万辉、曾翎龙、梁靖芬、陈志鸿、许裕全、梁亨、张草等七字辈作家从90年代中后期开始浮出创作的地表，在马华和海外地区摘得不少文学奖的果实，一步步成为马华文学的砥柱。由于作家们成长环境的特殊和文学自身的发展，七字辈作家的作品大多呈现出解构的姿态。马华七字辈作家对宏大叙事的解构，即是反映在他们创作中的，对传统小说的伦理秩序、宏大历史、国族政治、理性神话以及小说真实性的颠覆。笔者认为这种解构可以分为两个方面：一是形式方面的解构，表现为元小说方式的广泛运用；二是内容方面的解构，这表现为对传统的历史书写、政治书写的解构以及对极度个人化写作的推崇。七字辈作家热衷于用元小说的方式有意将现实和虚构混淆，达到对小说真实性的消解，同时对现实提出质疑。在他们的作品中，恢宏的历史与政治退出了舞台，他们往往从个人视角出发建构新的历史观念，也有作家以寓言化的方式书写政治的荒诞。在疏离宏大命题的书写之后，作家们笔下的“英雄”也再无用武之地，只剩下卑微的平凡人在历史的夹缝中穿行，在琐屑的生活中摸爬滚打。同时，七字辈作家热衷于“小叙事”，他们从个人视点切入叙事，以书写边缘之爱、少年之忆、黑暗之心构成对权威话语和主流叙事的消解、颠覆，形成对宏大叙事的解构：政治、历史、文化、国族等问题在小叙事的构建过程之中纷纷剥落，只见“小我”不见“大我”。充满着解构色彩的书写，丰富了马华文学生态，同时，其体现出来的本土性、历史性、思想性的缺失也值得警醒。