众所周知,汉英诗歌互译难点在于翻译后的诗歌失去了原有的模糊和含蓄。在汉英诗歌翻译中古典诗歌的模糊美特质应得到最大程度的保留。2002年,基于格式塔心理学中的格式塔概念,姜秋霞提出了格式塔意象再造理论。她认为文学翻译可以被认为是格式塔意象再造过程。翻译过程应不拘泥于字句对等,而是运用译语的语言结构实现原文的格式塔质,即再现原文的审美特质,如气氛、情绪等。司空图《诗品》是模糊美的典型作品,本文通过比较《诗品》的四个译本(杨宪益夫妇、王宏印、谢耀文和翟里斯),从格式塔意象再造的角度分析《诗品》中模糊美的再现并探讨了翻译中模糊美感磨蚀的原因,在毛荣贵提出的英汉民族不同心理类型的基础上指出了译者在其中扮演的重要作用,并着重针对译者如何避免模糊美感的磨蚀提出了建议和要求。论文依托于中国古典诗歌的最大特征--含蓄、模糊,借用格式塔意象强调整体的特质,用格式塔意象再造理论指导模糊美的翻译,从而在译文中最大限度传递出原文的模糊美特质而不拘泥于追求字句对等同时避免因翻译过度丧失原作“言有尽而意无穷”的效果。