旅游在二十一世纪得到迅速发展，一种专项性质或主题化趋势的旅游方式也悄然盛行，影视旅游就是其中一种。观众在关注剧情的同时也会对拍摄地、背景地和背后隐含的文化因素产生好奇心理，希望能够设身处地体会影视作品中演绎的生活，感受彼时彼地的风光和风情。然而我国的影视旅游却出现了诸多问题，概括起来主要有以下原因：对影视旅游的概念与内涵认识不清；影视旅游吸引物的两种属性不明，进而没有对影视吸引物进行分类，造成产品设计上的散小；设计实施主体落实不到位、忽略对产品质量的控制。因此在国内外文献综述之后，首先探讨了影视旅游的概念，与单一的影视城游览区别开来；接着从理论上分析了旅游吸引物的两种属性即物理性与符号性，根据这两种属性对影视旅游资源作了分类；然后在第三章对我国影视旅游产品现状、存在的问题原因作出分析，并从长尾理论中得到产品设计的启示，并结合吸引物的两种分类，引出本文的核心部分，影视旅游产品九宫格体系，对每一格所包含的产品作出详细阐述。第四章讨论了设计实施主体的落实。最后以一个成功案例《大长今》与一个运用九宫格的引例《断背山》，以使读者对九宫格设计思路有更科学与直观的认识，并给出了本文的研究结论与展望。总之本文解决的是如何使影视资源发挥最大利用效益，影视旅游产品体系如何构建的问题，期望能给致力于我国影视旅游发展的相关方提供一些思路。　　 本文的主要观点有：影视基地并非影视城；影视旅游之所以经济效益整体不佳，主要是由于经营者把眼光始终只放在固定形式的影视拍摄场景上，而未从影视旅游的根本概念全方位开发；作为一种旅游吸引物，开发影视旅游产品对旅游目的地和非旅游目的地都有较大促进作用；旅游吸引物的两种属性中，尤其要注重符号属性，才能拓展影视旅游产品范围，契合游客需要；通过《大长今》案例证明，九宫格是拓宽经营者开发更多产品思路的较好方法；政府、影视企业和旅游经营者是影视产品开发的主体。