本论文研究的材料主要是我们从法藏、英藏、俄藏以及部分甘肃藏敦煌文献中搜集的917首敦煌曲子词。对其用韵状况进行研究可以揭示唐五代西北方音的特点,为中古语音系统的研究提供基础性数据。通过对曲子词进行穷尽式考察,得出以下结论:1.敦煌曲子词押韵自由,不受功令限制,体现了晚唐五代西北方音特征,同时也流露出当时北方通语的语音演变。2.敦煌曲子词用韵共分二十部:阴声韵7部,阳声韵7部,入声韵6部。研究表明,曲子词的语音系统与《切韵》音系已有很大不同,韵部较《切韵》时代明显减少,读音相近的各韵不断合并。诸如:部分尤侯唇音字归入鱼模部;元入寒先;江入阳唐。3.曲子词异调相押中“上去通押”所占比例最大,它是曲子词常见的押韵形式,也体现了北方通语“浊上变去”的语音演变趋势;大量“平去相押”体现了西北方音“平声似去”的特征;“舒入相押”反映了唐五代西北方音中入声已经开始派入三声。4.曲子词异部相押中支微与鱼模互叶、歌戈与萧豪相押等表明在唐五代西北方音中它们的读音接近;真文、寒先与东钟、庚蒸混叶等体现了西北方音中-m、-n、-η三韵尾开始相混,并不断弱化、合并;庚文入微,青齐互叶,歌阳通韵则表现出唐五代时期鼻音韵尾失落的迹象;-p、-t、-k三个塞音韵尾各韵混叶说明了入声韵尾的消变。这些都带有明显的唐五代西北方音特征。5.曲子词韵字的异文别字体现了唐五代全浊声母已经清化,同时也印证了“浊上变去”这一语音演变事实。6.总体来看,不同时代的语音之间具有继承性,同时存在渐变式发展。曲子词之后宋、金、元词的语音系统即继承并发展了晚唐五代的语音系统。