《白鹿原》问世以来，受到了评论界的广泛关注，但还有一些重要方面没有涉及到或涉及不深，主要表现在：对文化和思想研究过多，对思想附着的结构研究不足；对作品历史性研究过多，对小说情节具体走向即叙事时间的变化研究欠缺；对人物性格研究过多，对勾画人物起重大作用的叙事视角研究几为零。这些空旷的领域都在等待着研究者的踏入。 本文将运用经典叙事学的理论，从叙事结构、叙事时间、叙事角度三个方面对《白鹿原》的叙事艺术进行研究，试图呈现作品的叙事特质，填补《白鹿原》叙事研究的空缺。 《白鹿原》的人物结构在横向和纵向上都体现出了力的均衡。它的情节结构采用两条线索碰撞或平行，用对立情节元素构置人物性格，用强弱相间的情节强度构成节奏感，用起承转合推进情节。从人物结构中我们可以看到拉美魔幻现实主义的影响，从情节结构中我们还能发现古代话本小说的影子。而整个结构中体现出的历史观念，来自上个世纪八十年代外部环境的影响。作品与革命历史小说的区别不仅在于理念，还在于理念所附着的结构。 《白鹿原》的叙事顺序以正时序为主，逆时序为少。在不多的逆时序中，又以内在式逆时序为多。其叙事顺序比古典小说的逆时序比例略大，但是总体操作方式还是中国古典式的。它的叙事速度以快为主，慢叙很少。文中的省略一般是明省略，而不是暗省略。这种方式是相当传统的。《白鹿原》叙事速度的特征停留在古代小说的框架里。 《白鹿原》采用了权力延伸和权力自限的方法形成视角，多用外部聚焦，少用内部聚焦，对作品的评论干预比较多，评论的转移和反讽干预是对评论干预的一种有益的掩饰。整部作品在视角上继承了古典小说的传统，聚焦上有自己的创新——用外部聚焦凸现人物悲剧。作品中过多的评论干预是一个缺点。 总之，《白鹿原》的叙事结构受到了拉美魔幻现实主义，中国古典小说，上世纪八十年代盛行的新历史主义小说的共同影响。它的叙事时间受到中国古典小说影响很深，突破不大。它的叙事角度基本上是中国式的，但在聚焦上的运用有着创新。