在人们传统观念中,纪录片和故事片一直保持着清晰的界线。以真实为第一要义的纪录片与主观意识、戏剧冲突强烈的故事片肩并肩地发展，然而，随着它们不断取得成就的同时，两种影片形式开始时常交织在一起,以虚构的方式表现的基于事实的作品，以纪实的手法表现的虚构内容的作品成为影视领域的一道景观。伊文思说过：当代纪录片的趋势是，故事片向纪录片靠拢，纪录片向故事片靠拢。于是，故事片与纪录片界限的日益模糊，成为当代电影的一大特征。游走在“真实”与“虚构”之间的创作手法,既满足了商品性的文化需求,也完成了创作者对新文化的追求。因此，伪纪录片是纪录片与故事片相互借势、相互趋近必然发展出的艺术样式。　　现在，更值得关注的是,伪纪录片也已成为电影院放映的重要片种,改变了过去传统剧情片在电影院中独霸天下的局面。将真实与虚构结合的伪纪录片已经成为世界影视创作的一个闪光点,甚至可以带来切身生活的真实改善，起到呼吁大众，让大众去思考的作用！这也证明了电影及电视可以改变社会的惊人力量，影响非常深远！　　本文主要研究以纪实的手法表现的虚构内容的作品，即“伪纪录片”，在本论文中，不仅研究伪纪录片的历史渊源，美学特征，还讨论了其对传统纪录片、故事片的影响以及其未来的发展前景，通过对伪纪录片理论渊源、范畴界定和历史发展等方面系统的理论梳理，勾勒出伪纪录片发展过程中对于真伪观念的嬗变过程，达到对伪纪录片多维度的探索，力图为中国伪纪录片创作及各种影视作品创作理念上的创新和发展做出一些开拓性的建议。