抚顺地秧歌,也被称为“满族秧歌”,是一种在辽宁省抚顺地区盛行,民族、地域特点浓郁的民间音乐舞蹈形式。抚顺地秧歌于2006年被列入了国家第一批非物质文化遗产名录,但是,笔者在查阅相关文献资料时发现,如此有代表性的民间歌舞,在其用乐方面的研究却比较匮乏。笔者通过查阅资料与田野调查,对收集的资料进行整理归纳,笔者认为抚顺地秧歌在用乐方面有其独特性。首先,地秧歌中的音乐有自己的演奏程式,与秧歌表演中的舞蹈动作紧密配合。其次,据上世纪80年代文化集成时期的考察发现,传统抚顺地秧歌中的伴奏音乐仅有打击乐,随着社会的发展,仅用打击乐伴奏的方式逐渐消失,加入了乐器唢呐,引入了汉族秧歌曲牌,生成了旋律,后又大量创编了具有满族特色的新编秧歌曲,再到如今的满汉秧歌曲相互配合、交叉使用,抚顺地秧歌用乐的衍变值得进行深入的分析和探讨。本研究以抚顺地秧歌用乐的衍变为研究对象,对抚顺地秧歌的用乐进行实地考察,收集大量相关资料,通过对其音乐本体的分析,深入挖掘出抚顺地秧歌用乐衍变中的文化触变现象。本文研究内容分为以下五个部分:第一部分通过搜集相关文献及资料,对抚顺地秧歌现有的文字、音响、曲谱资料进行总结与分析,整理其自然与人文环境、历史发展脉络及发展现状。第二部分分析了在汉族文化影响下抚顺地秧歌的鼓点及旋律发生了怎样的变化。第三部分描述了在满族文化复兴影响下抚顺地秧歌用乐的再创作,并以《满族秧歌组曲》为例进行相关分析。第四部分描述了满汉文化融合背景下笔者对于抚顺地秧歌用乐田野调查的实录,分析了融合背景下抚顺地秧歌用乐呈现的特点。第五章对抚顺地秧歌用乐衍变中的文化触变现象进行了深入阐释,分析其成因,探寻文化触变的缘由。本文的完成建立在笔者到实地考察,与抚顺地秧歌相关专家、艺人进行访谈并结合案头分析的基础上,笔者从抚顺地秧歌用乐的衍变以及文化触变的视角下对这种现象的形态及成因提出自己的观点,希望能够为以后的相关研究提供理论参考,奠定理论基础。