歌剧《伤逝》与《原野》是我国上世纪80年代的经典优秀作品,两者都诞生于我国歌剧创作的复苏与创新阶段,它们的取材及表现的主题与之前作品有着很大的不同,将剧中主人公的爱情故事作为故事发展的主要线索之一,展现了在特殊历史时期我国人民最真实的生活状态.剧中女主人公“子君”与“金子”都给人留下的深刻的印象,两位平凡的中国女性为守护自己的真实情感不惜与一切事物抗争,哪怕献出自己的生命.两部作品在表现中国女性勇于追求自由爱情的同时也体现了人性的解放,这也使两位歌剧人物具有了可比性。　　本文主要任务就是对比“子君”与“金子”在歌剧中的人物形象,在对比中寻求两人在形象塑造上的相同点与不同点.本文共分成四个章节,主要从构成歌剧人物的戏剧形象、音乐形象、舞台形象三方面进行对比:　　第一章:歌剧《伤逝》与《原野》取材创作比较研究。从总体上对比两部歌剧的异同点:对比分析这两部歌剧的创作背景、创作过程和创作题材、歌剧的主题呈现及运用的表现手法.　　第二章:子君与金子戏剧形象比较分析.两位歌剧女主人公家庭出身不同,但她们身上却有着相似的真善本性;虽然她们的性格不一样但两人却有着相同的爱情观,都坚定得追求属于她们自己的自由爱情.　　第三章:子君与金子音乐形象对比分析.通过对比子君与金子在相似情境下演唱的咏叹调以及与自己心爱人的二重唱,从音乐本体分析以及演唱处理两个方面比较这两位歌剧女主人公音乐形象塑造上的异同点.　　第四章:子君与金子舞台形象对比分析(以殷秀梅和万山红为例).以殷秀梅、万山红分别扮演的子君及金子经典舞台形象为研究蓝本,总结两位优秀歌唱家在塑造“子君”与“金子”这两位歌剧人物时的经典舞台表现,以供学习借鉴.　　最后,通过以上四章不同方面的比较,总结在学习及成功塑造歌剧人物形象时应当具备的素养,并通过在比较分析过程中所了解到的中国歌剧现状,引出对我国歌剧下一步的发展方向提出的一些思考.　　其中以论文的第三章:“子君与金子音乐形象比较研究”和第四章:“子君与金子舞台形象比较研究”为全文的重点,分析了两位歌剧女主人公在相同或相似情境下所演唱的咏叹调及重唱曲的音乐本体,透过音乐本体体会作曲家写这些这作品时的创作意图并结合笔者的学习经验,提出了一些个人在演唱这些作品时的演唱处理建议.文章第四章还介绍了相关歌剧视频中优秀歌剧表演艺术家在塑造歌剧人物子君与金子时的优秀舞台表现,简单总结了在塑造歌剧人物舞台形象时的相关经验.　　文章经过一系列的对比之后得出两位歌剧人物在形象塑造上的异同点,在对比过程中总结出能够能够形象得塑造某一类歌剧人物、准确得表现出歌剧人物内心世界、性格特点的歌剧表现方式,为以后学习、理解、表演、塑造相似歌剧人物提供有效经验.