在水彩风景绘画题材选择中似乎有这样一种现象，即大家在选择题材时都比较倾向于选择农村景色，对于身边的城市题材却比较忽视。本文主要从这一现象出发进行探讨，论述了这一现象的形成过程，以及在具体实践过程中面对城市题材时我们应该怎么做。文章共分为两个部分。第一部分“画什么”，主要内容为英国历史上水彩风景题材的三次变化过程，在这变化过程的讨论中也详细说明了水彩风景绘画题材选择现状的形成原因。第二部分“怎么画”，在这一部分的论述过程中首先引用了沃尔夫林《艺术风格学》中的一对概念:“入画”与“不入画”。在这对概念的分析过程中得知，前面第一部分所讲的风景题材选择的变化过程其实就是“入画”与“不入画”的转变过程。既然“入画”与“不入画”是可以转变的，那么今天所认为的“不入画”的城市题材是不是也可以转变为“入画”的呢？。对于怎么从“不入画”到“入画”，文章从描绘城市风景的巨匠约瑟夫入手，通过分析他的作品，总结他作品中城市“入画”的原因，再到笔者自己的实践，这一系列的研究过程得出了本文的主要思想:“入画”与“不入画”不是绝对的，只要找对了方法“不入画”也是可以成为“入画”的。　　本文的研究目的主要是论述如何具体的把现在所认为的“不入画”的城市题材转变为“入画”的。并在研究过程中通过具体的分析，提出绘画实践中可供人参考的具体方法，转变绘画题材选择时对城市景色的厌弃心理。　　从定题到具体写作再到修改的过程中，笔者运用的研究方法有以下几种:文献研究法，通过阅读相关书籍，搜寻有关资料，对其进行分类、归纳，形成文章的主要理论知识来源;作品分析法，是对画家作品进行细致的分析得出绘画实践中具体的表现方法;对比法，通过对不同风格绘画作品的对比，找出他们的异同点。　　本文的最终结论即本文的主要思想为:在水彩风景绘画题材的选择上，“入画”与“不入画”不是绝对的，像城市这类“不入画”的题材只要找对了“怎么画”的方法“不入画”也是可以成为“入画”的。