当下中国日益卷入全球化的经济系统,都市作为中国社会结构构成的一极,对整个社会发展的辐射功能越来越明显,都市的生活方式为越来越多的人所崇尚。在这样的背景下,当代都市叙事文本不断膨胀,都市文学研究得到学界越来越多的关注,中国现代文学史上的都市文本也被重新发掘,为中国当下的都市文学文化研究提供了很好的素材。“都市”这一意象从“五四”时期开始,经由30年代左翼、京派、海派三者不同角度的描述,加上40年代国统区通俗文学作家的都市叙述,构成中国现代都市文学的一条发展脉络,可以说,“都市”是中国现代文学的一个重要叙事构成要素。对于京派、海派(这里指30年代的新感觉派),还有40年代的新“海派”关于都市的创作,学界研究得比较多,也比较深入。相比之下,对于左翼作家的都市小说,长期以来,学界缺乏研究的热心和激情,研究也不够深入。这一方面与左翼作家自身的都市题材小说创作风格有关;另一方面,因为左翼文学政治化倾向的鲜明性,学界对左翼文学进行研究定性时不可避免地牵涉文学与政治的关系,而长期以来,对这两者之间的关系,要么是就“政治”而谈政治,要么是生搬硬套,将两者绝对化为非此即彼的敌对范畴,造成对左翼文学评价失之客观,甚至造成误读。本文不准备论述左翼文学整体与政治的关系问题,而是拟选取左翼的几位代表作家(蒋光慈、丁玲、茅盾)的都市小说文本,通过和同时期新感觉派作家都市小说文本的横向比较,在文本解读的基础上,分析左翼都市小说的人物类型、风格特征和叙事模式,试图借此透视左翼都市小说在20年代末30年代初意识形态话语环境影响下所形成的独特品质,从政治文化角度分析这种特质,或可作为当下都市小说研究的一种补充。此乃本文的主旨所在,笔者的愿望也即在于此!