古乐谱是指现代音乐记谱法诞生之前,采用原始的图形符号记录音乐的乐谱。这些乐谱无法像现代五线谱一样完整地记录音乐信息,故而会造成乐曲的信息缺失。演奏家在诠释这些乐谱时,必须依靠自己的知识、经验和创造力补全乐谱,从而形成完备的演奏文本。这种具有独创性的诠释行为既不是作曲、改编、汇编,也不等同于单纯的表演,而是一种独特的音乐诠释现象。古琴谱是古乐谱中的一个典型代表,它仅以谱字符号表示弹奏指法和位置,而完全不标注节奏节拍,古琴家在诠释琴谱时需要在一定的规制下自行定出音的长短强弱。对于这样的诠释者,在我国《著作权法》中找不到一个合适的定位,亦未见学理上的相关讨论。2015年古琴家查阜西的家属与中国唱片上海公司的纠纷触及了这一问题。本文首先将围绕查阜西家属与中唱上海公司的纠纷,介绍古乐谱及其诠释者,以及相关问题的实践及理论研究现状。本文的主体部分将以古琴谱诠释者为例,从三个角度全面探讨古乐谱诠释者的知识产权地位。首先将探讨古琴谱诠释者作为表演者,当古琴谱诠释者演奏师承或自学琴曲、而不存在打谱行为时,其诠释活动与一般的表演者无异。本部分通过阐析表演活动与表演者,为后文的进一步探讨做出一个可供对比的基准;其次将探讨古琴谱诠释者作为合作作者,当古琴谱诠释者做出打谱行为时,其诠释活动与普通的演奏、汇编、改编都不同,本文作者认为打谱者应视为合作作者;再次将探讨古琴谱诠释者作为民间文学艺术的传承者,民间文学艺术的提法本身具有学术和政治的双重潜台词,本部分通过梳理西方文化人类学观念与中国传统文艺观念,阐析民间文艺的概念与范畴,并从民间文艺作品传承的角度分析古琴谱诠释者。