【摘 要】
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一直以来,中西绘画在其对比研究中总是以对等的姿态出现,而其所表现文化的非对等性却往往被忽视,这种非对等性缘于中西绘画不同的文化选择并现实的影响着绘画的社会定位。我
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一直以来,中西绘画在其对比研究中总是以对等的姿态出现,而其所表现文化的非对等性却往往被忽视,这种非对等性缘于中西绘画不同的文化选择并现实的影响着绘画的社会定位。我们知道中国传统文化是以儒道思想的互补为其精神构架的,儒家思想在文化上具有不可动摇的正统地位,道家是不可忽视的补充。而反映在绘画上正好相反,道家思想成为主流,儒家则是不可忽视的基础,由此可见中国绘画所反映的文化具有非主流的一面。西方绘画与此相反,它以人文主义的精神内核与理性的探索世界的方式始终保持着与主体文化的同步行进。而其逐步深入的对现实的关注也使西方绘画在历史上产生越来越重要的作用和影响,这种作用和影响则直接决定了西画崇高的社会定位的形成。本文试图以此为出发点来重新审视中西绘画的差异。
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