【摘 要】
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在如今这个数字时代,艺术与审美的传播不断推进着公共空间的建设。由于乡村相较于城市而言并非当下中国经济、文化以及艺术发展的主要载体,乡村公共空间的数字化建设大幅度落后于城市,如何利用数字媒体对乡村公共空间的数字化建设进行提升是需要研究探寻的一个重要课题。随着城乡一体化建设的推进,城市居民返乡村化趋势增加,乡村公共空间与城市公共空间共同构成居民日常生活的主要空间。乡村空间作为公共空间的延伸,成为公共艺
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在如今这个数字时代,艺术与审美的传播不断推进着公共空间的建设。由于乡村相较于城市而言并非当下中国经济、文化以及艺术发展的主要载体,乡村公共空间的数字化建设大幅度落后于城市,如何利用数字媒体对乡村公共空间的数字化建设进行提升是需要研究探寻的一个重要课题。随着城乡一体化建设的推进,城市居民返乡村化趋势增加,乡村公共空间与城市公共空间共同构成居民日常生活的主要空间。乡村空间作为公共空间的延伸,成为公共艺术创作的新平台,为公共艺术拓展了创作区域。与城市公共空间进行明确分工的功能区相比,以乡村空间作为公共艺术的载体能够使艺术的呈现区域、方式更加丰富。农耕一直以来是乡村发展的一个重要方向,以农耕景观作为公共艺术的落脚点能够将乡村的农耕文化与现代艺术进行良好的结合。乡村文化、乡村价值以及人们的思想观念、生活方式,都能够通过数字化公共艺术在乡村公共空间中得到体现,使人们最大限度地参与到乡村文化建设与公共艺术作品中去。本文以推进乡村公共空间建设为出发点,根据农耕景观的现状,探索农耕景观的数字艺术设计为乡村空间带来的积极意义。对农耕景观进行分析,设计出以空间美学为导向、视觉审美为主要表现形式的数字化艺术作品。从而实现环境与人、人与技术、技术与环境的融合与互动,在现行的乡村振兴推行政策下,为乡村未来建设提供创新推动力。
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本文尝试从分析雅克·范·多梅尔的四部故事片《小英雄托托》(1991)、《第八日》(1996)、《无姓之人》(2009)和《超新约全书》(2015)出发,依据“作者论”理论关于“作者电影”的认定标准并结合电影文本、采访资料等内容对范·多梅尔独特作者标签的形成作进一步溯源,使其电影“作者”的身份得以确立。绪论部分,首先宏观地介绍本文的选题背景、研究意义、难点与创新点,凸显了本文的研究价值和创新点。在第
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