【摘 要】
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无论中外,对单色画的研究就没有间断过。西方,从古代开始,作家和哲学家就开始讨论主要用黑白颜料的绘画实践。而东方,由于艺术家特定的绘画习惯和审美,对于单色绘画也有更为特殊的情感。本文由伦敦国家画廊所办的一个也是第一个完全由单色画及与单色相关的装置艺术组成的展览开始,结合展览与相关研究书籍,从单色画这一个视角入手谈“单色”在绘画历史中扮演的角色以及其在版画中的发展和运用,希望能从中获得无论是经验性或感
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无论中外,对单色画的研究就没有间断过。西方,从古代开始,作家和哲学家就开始讨论主要用黑白颜料的绘画实践。而东方,由于艺术家特定的绘画习惯和审美,对于单色绘画也有更为特殊的情感。本文由伦敦国家画廊所办的一个也是第一个完全由单色画及与单色相关的装置艺术组成的展览开始,结合展览与相关研究书籍,从单色画这一个视角入手谈“单色”在绘画历史中扮演的角色以及其在版画中的发展和运用,希望能从中获得无论是经验性或感悟性的启示,从而启发笔者自己的创作实践。首先,将通过一张伦勃朗1639年的蚀刻自画像开始,谈伦勃朗使用的单色版画技法和其技法优化及单色带来的情感表达的升华,由此,引出对单色绘画历史和特点的讨论。其次,通过对单色绘画历史的简短梳理,展开单色绘画的发展的脉络和其所赋有的独特性,并以几个著名的例子加以说明。最后,选择版画这一个角度作为切入,谈现如今“单色”这一艺术手段在艺术创作中应用的可能性。在当下,我们重新选择单色作为表现手段,它作为一种观看方式或限制观看的方式,对于探索图像与文本及版画艺术创作有什么积极意义?而这种创作方式为我们看待艺术的根本问题有何积极作用,是否也改变了我们旧有的观看方式?
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