作为成长于新生代导演中的女性导演,李玉的电影作品并不是很多。从《苹果》开始,李玉的影片风格就伴随着种种争议,直到《观音山》在日本获得大奖,票房取得成功后,李玉的电影才渐渐形成纪实性与故事性相结合的风格,被观众所接受。其影片的叙事风格和影像语言总能给观众带来独特的视听感受,而其电影中的内在情绪、情感以及人物所表现出的力量性深深的刺痛了观众。在她的电影中,我们看到了不同环境下,不同身份的女性以及带给女性身份的男性,无论是被社会排斥、还是现实生活中普通大众的群像,李玉都用她女性的柔情还原他们作为一个社会人的爱与被爱的能力。他们自身的性格特点,自身的力量性带给观众感动和启迪。本研究以2012年之前李玉创作的四部电影为文本,以新生代导演为参照,探索李玉电影风格形成的根源。本研究从李玉电影的叙事策略和影像表达两个部分,探寻其电影中柔情与力量,探讨其电影中的女性情感世界,女性视角,人生感悟,现实精神等意义,以及其电影的艺术性与商业性为中国文艺片带来的反思。本研究第一章绪论介绍了李玉电影概述、研究现状,研究方法及创新之处。第二章讲述李玉独特的电影之路,探讨她在新生代导演中逐渐形成的真实而温暖的电影风格,其与同时期女性导演之间的共性与个性。第三章从李玉电影的纪实镜头和影像意境,分析其电影温情而有力的影像风格。第四章通过分析李玉电影中的女性角色和男性角色,探讨其电影中人物内心世界,揭示影片中的柔情与力量。第五章通过对其影片进行影像表达和叙事分析,探究其电影所传达的意义与价值。作为一名女性导演,李玉将敏感的话题——现代人生活中的精神困境,以及对小人物的关怀,对女性独特的解析,通过自己的电影将身边的故事还原到大屏幕,给观众一个正视自己的机会,为普通人寻找精神的出口。